1、阿爾諾芬尼是在1420年被菲利普公爵封為騎士的真實(shí)人物。
(資料圖)
2、畫家真實(shí)地描繪了典型的資產(chǎn)者形象,不僅再現(xiàn)夫婦的外貌和個(gè)性特征,而且對(duì)室內(nèi)的環(huán)境什物作了極其逼真的描繪,顯示了畫家特殊的造型才能。
3、《喬凡尼·阿爾諾芬尼夫婦肖像》中的人物手勢(shì)動(dòng)作、環(huán)境道具都有民俗的含義,十分有趣:阿爾諾芬尼夫婦的手勢(shì)表示互相的忠貞,托著妻子的手表示丈夫要永遠(yuǎn)養(yǎng)活妻子;而妻子手心向上表明要永遠(yuǎn)忠于丈夫。
4、華貴衣飾表明人物的富有;畫面上方懸掛的吊燈點(diǎn)著一支蠟燭,意為通向天堂的光明;畫的下角置一雙拖鞋表示結(jié)婚,腳邊的小狗表示忠誠(chéng),女子的白頭巾表示貞潔、處女,綠色代表生育,床上的紅顏色象征性和諧,窗臺(tái)上的蘋果代表平安,墻上的念珠代表虔誠(chéng),刷帚意味著純潔;畫面中間帶角邊的圓鏡代表天堂之意。
5、所有這些象征物既有基督教的信仰,又有世俗的觀念,畫家都一一收入畫中,作了極為細(xì)致的描繪。
6、在人物中間的墻上掛著一面鏡子,鏡框帶有10個(gè)突出的朵狀方形,每個(gè)方形內(nèi)又置一個(gè)小圓形,每個(gè)圓形內(nèi)畫一幅耶穌的故事畫,圖像細(xì)小到難以識(shí)別。
7、中心圓鏡內(nèi)反射出整個(gè)房間的景物。
8、這種精微工整細(xì)膩的油畫世界罕見,也只有在尼德蘭的細(xì)密畫中可以見到。
9、據(jù)說這種精微的描繪連現(xiàn)代攝影家都為之驚嘆,使用鏡子反射來擴(kuò)大畫面的空間,是這幅杰作的又一特色,這些藝術(shù)特色對(duì)后來荷蘭的風(fēng)俗畫有很大的影響和啟示。
10、 西方繪畫對(duì)色彩的運(yùn)用很強(qiáng)調(diào),典型的有拉斐爾的“雅典學(xué)院”。
11、這也是西方繪畫與中國(guó)繪畫最本質(zhì)的區(qū)別。
12、 在致力于追求純藝術(shù)的現(xiàn)代派畫家看來,傳統(tǒng)繪畫攙雜太多的“非藝術(shù)的雜質(zhì)”。
13、實(shí)際上,西方傳統(tǒng)繪畫并不是不講藝術(shù),只不過是在講究藝術(shù)性的同時(shí),兼顧著諸多非藝術(shù)性的方面。
14、這大概就是傳統(tǒng)繪畫區(qū)別于現(xiàn)代派繪畫的重要標(biāo)志。
15、傳統(tǒng)繪畫在藝術(shù)上的這種不純粹性,主要表現(xiàn)在功利性和描述性等方面 。
16、 楊?凡?愛克的《阿爾諾芬尼夫婦像》,在美術(shù)史上堪稱卓越超凡。
17、不過,這樣一件名作原本并不象我們?cè)S多人在試圖給它下定義時(shí)認(rèn)為的那樣,是一幅肖像畫,或者是一件風(fēng)俗畫之類的作品。
18、 西方傳統(tǒng)繪畫的另一個(gè)特點(diǎn),是強(qiáng)調(diào)描述。
19、長(zhǎng)期以來畫家們一直是把有效地表現(xiàn)故事和傳說、描繪具體的情節(jié),以表達(dá)某種寓意或象征,當(dāng)作自己的任務(wù)。
20、這種描述性在楊?凡?愛克的《阿爾諾芬尼夫婦像》上也得到了充分反映。
本文分享完畢,希望對(duì)大家有所幫助。
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