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改編自同名漫畫的《假面女郎》，是網(wǎng)飛新出的又一部精彩的復(fù)仇爽劇。

文東恩式的危險微笑，有。

《黑暗榮耀》里的大嬸為了復(fù)仇學(xué)車學(xué)攝影，在這部劇里繼續(xù)精進技能，從學(xué)電腦到買槍和整容，成了升級版“王牌偵探”。

(資料圖)

看似爆款的賣相，但口碑不一，豆瓣評分僅7.5。

能理解，跟原創(chuàng)劇目相比，改編的作品總逃不過和原著對比的命運。這評分的尷尬之處就在于，不夠符合預(yù)期。

打出低分的，多是漫畫原著粉的惋惜——

女主不夠壞，瘋得不徹底，這不是一部十足的惡女反殺后逍遙法外的純爽劇。

的確，能拍出讓人振臂歡呼的爽劇是本事，但爽就夠了？

未必。

注：下文涉及劇透

跟一般復(fù)仇故事不同，女主金貌美（李韓星 飾）算不上一個純良的完美受害者。

她從小就心懷唱跳夢，可惜天生容貌不佳，斷了星路。

然而容貌焦慮并沒有讓她獲得同理心。她對一切美女都心懷嫉妒，時常背地里謾罵其他女生。

因為放不下明星夢，金貌美除了白天的正職，還有一份不為人知的兼職——

憑出色的身材及唱跳實力走紅全網(wǎng)的神秘蒙面主播。

也因為被容貌焦慮裹挾，被心懷不軌的男網(wǎng)友夸一句漂亮就以為遇見真愛，稀里糊涂被牽著走。

雌競、媚男、戀愛腦……

以上隨便哪一個標(biāo)簽，都是如今影視女性形象的大忌。

但《假面女郎》似無任何顧慮，鐵了心要描繪一個純粹的蛇蝎女，連“美”字都摘掉。

男網(wǎng)友誘奸她未遂，惱羞成怒。

起初聽到對方抱怨浪費開房費，金貌美只是想撂下錢就走。

可下一秒聽到他的一番蕩婦羞辱，她卻直接把對方打得鼻青臉腫，砸暈在洗手臺上。

韓國人真是越來越懂發(fā)瘋了。

相比文東恩恐嚇樸妍珍、借刀殺孫明悟、讓李莎拉社死……為霸凌者們量身打造一場漫長的凌遲。

金貌美的復(fù)仇，是快、準(zhǔn)、狠的，沒有謀劃布局，而是一次次即時的徹底的反抗。

被變態(tài)男同事朱五男強奸，她趁對方不注意，反手就把他捅死，為躲避追捕還順勢整容成了金貌美2.0（林珍娜 飾）。

后為了解救被暴打的姐妹金春愛，又用一條遛狗繩二人聯(lián)手勒死了軟飯男。

金貌美后來被捕入獄。

在監(jiān)獄里，她遭到小頭目欺壓，可頂級瘋批金貌美沒怵，甭管對方多兇悍她都敢拿命斗。

她因打架斗毆反復(fù)被關(guān)禁閉，可每次放出來第一件事，就是手刀狀沖向欺負(fù)她的人，堪稱喪心病狂。

直打到讓對方聞風(fēng)喪膽，徹底服軟。

也能理解，畢竟她反擊的方式相當(dāng)硬核。

而10年后的金貌美3.0（高賢貞 飾），為了解救被綁架的女兒，則上演了一出驚險逃獄記。

又是跳樓，又是被車撞，最后跟仇人殊死搏斗，終于成功解救女兒。

原著漫畫里，金貌美甚至更狠，復(fù)仇故事也更“爽”。

男網(wǎng)友是被她親手砸死拋尸的，劇里一見如故的好姐妹其實互看不順眼，復(fù)仇后結(jié)局還能逍遙法外。

在以往讓人為之忿忿不平的多數(shù)女性受害者中，碰上這么一個“不完美”的硬茬女主，的確自帶爽感，給觀眾提供了情緒宣泄出口。

也難怪一個以暴制暴的犯罪故事，卻能讓觀眾暫時脫離法律層面，自動把它合理化為一個又燃又爽的復(fù)仇故事。

但只以“爽”為標(biāo)準(zhǔn)審視《假面女郎》，顯然太淺。

注意此劇的題眼：“假面”。

金貌美的設(shè)定本身就是一個有趣的樣本，白天的打工狀態(tài)和晚上的直播狀態(tài)，就跟她的“丑臉”和好身材一樣，一面被男性厭惡，一面又被凝視和意淫。

她的臉或被遮掩、或被重塑，金貌美一面不斷試圖靠“假面”打破命運，一面陷入更深的困境中。

在這假面之下，實則是一場徹頭徹尾的悲劇。

她的悲劇根源，表面看是來自容貌。

一個明明最渴望掌聲和目光的人，因為臉卻成了人群中最被輕視的存在。

但細(xì)想想，她的夢想本就要通過“以色事人”才能實現(xiàn)，這何嘗不是結(jié)構(gòu)性的悲哀。

天生被剝奪了追夢資格的她，還更降一級，直接淪為玩物。

如那個心懷不軌的網(wǎng)友，在網(wǎng)上談?wù)撍恼Z氣，猶如在談?wù)撘患酝婢摺?/p>

“她比我想的還要丑，但我還是要嘗嘗”。

哪怕帶上面具的她成了備受追捧的網(wǎng)紅，可實質(zhì)上她還是屏幕前宅男們意淫的一個性符號。

擦邊主播是她尋找自我價值的無奈之選，但這層身份又奪走了她的性同意權(quán)，讓她不得不承受迫害。

金貌美告訴我們，女性的“選擇”很多時候談不上“選擇”，不同境遇的女人只存在程度上的區(qū)別，而無本質(zhì)上的區(qū)別。

另一方面，社會文化還在以完全不同的方式加深她們所處的鴻溝。

就說強奸金貌美的那個變態(tài)同事，朱五男。

有人惋惜漫畫里金貌美親手拋尸男網(wǎng)友，被改編成朱五男幫忙補刀和分尸，顯得女主不夠瘋批“惡女”。

我倒覺得，這樣的改編反而更契合朱五男的偏執(zhí)人格，拆穿了他對金貌美所謂的癡愛。

同樣是女主的劊子手，周汝正是在文東恩展示滿是傷疤的殘破身體后，出于心疼和共情才主動提出加盟。

但朱五男不然。

他一面憎惡她，看到金貌美跟其他男性在一起的反應(yīng)，是一種近乎癲狂的暴怒（漫畫里甚至不乏罵金貌美是浪蕩妓女的內(nèi)心OS），一面又深深依賴她，把金貌美物化成跟他床頭的充氣娃娃一樣的性器，甚至以真愛之名強奸她，這實則是一種典型的“喜歡女人”的厭女癥。

最后補刀男網(wǎng)友更是自我感動的表現(xiàn)，從他聲音顫抖著說自己來善后，到發(fā)現(xiàn)男網(wǎng)友蘇醒后驚慌中把他殺死拋尸，表面看是為愛當(dāng)劊子手，但其實不過是他滿足脆弱自尊心的個人英雄主義。

然而，朱五男和金貌美的經(jīng)歷是相當(dāng)類似的。

喪偶式教育下成長起來的朱五男，也是一個從小因容貌問題被霸凌的邊緣人。

不同的是，金貌美的容貌焦慮沒有找到正確的疏導(dǎo)出口，親媽甚至還在倒油潑冷水。

而朱五男得到的，卻是畸形的愛。

他的脆弱自尊更來自單親媽媽強勢和扭曲教育。

青春期還堅持給他洗澡，嚴(yán)厲敦促他學(xué)習(xí)，卻對他被霸凌的證據(jù)熟視無睹。

除了偷看色情漫畫，朱五男的成長過程是沒有自我掌控感的，這也為他日后的心態(tài)失控埋下隱患。

愛的錯位，造成了起點相似的人，形成完全不同的人格及人生走向。

那個男網(wǎng)友的母親，始終不愿承認(rèn)兒子是個性侵犯。

而在朱五男被殺后，他的母親金慶子（廉惠蘭 飾）也依然相信她的寶貝兒子是連只蒼蠅都不敢殺的乖乖仔。

從第三集開始，她還開啟了另一條為子復(fù)仇的副線。

《假面女郎》的不夠“爽”，不是故意有所保留，不給觀眾個痛快。

應(yīng)該說，當(dāng)一個女人不得不依靠叢林法則自我保全，這一切本就沒什么“爽”可言。

我傾向于認(rèn)為，假面女郎之于金貌美，更像身體里異化出來的一個理想化投射，狠辣又矚目。

金貌美從未貌美，但假面女郎卻能成為頂流網(wǎng)紅，甚至被奉為新一代犯罪女性的偶像——

被捕時就引起了全國轟動，不僅被當(dāng)成整容案例分析，連吃的東西都被記者圍著追問，被捕時穿的衣服都成了爆款。

監(jiān)獄里遇到的年輕獄友甚至當(dāng)面表白，當(dāng)時面對侵害正是以她為榜樣，直接斷了對方的命根。

魔幻吧？

殺人犯被奉為偶像并不罕見，但假面女郎之于犯罪女性的意義，卻要更復(fù)雜。

還記得女性犯罪題材的神作《芝加哥》嗎？

一所女子監(jiān)獄里，囚禁著許多因殺夫被捕的“黑寡婦”，但她們不光理直氣壯，對自己的罪行毫無悔意——

甚至還借大眾對“惡女”的迷戀與追捧，炒作成了超級明星，從而翻案脫罪。

但這部歌舞片以木偶戲的形式，道出黑寡婦式爽劇的真相——

她們受到追捧是真，但實質(zhì)依舊是因她們的色相、肉體。

且她們看似手腕強大，實則只是幕后操控者手里的一只木偶、假人，不被允許擁有個性，只能聽任擺布、榨取利益。

在某一層面上，《假面女郎》的敘事是更現(xiàn)代的——

它進一步戳破了惡女“假面”的實質(zhì)。

另外，它也洗掉了大眾的追捧里過濃的凝視意味，將其轉(zhuǎn)化為一種對女性力量、強大人格的崇拜。

《芝加哥》中的壓軸惡女劉玉玲

金貌美的確引領(lǐng)了一個看似解放的潮流，鼓勵被逼到絕境的女性再也不害怕。

但另一方面，這本身也是一個絕望筆觸。

戴上面具的假面女郎有了勇氣加持，但就跟整容后擁有姣好面容的金貌美一樣，不管美丑，都可能被物化，也依然不斷在被命運推著走。

拋開爽劇元素，這就是一個被容貌焦慮裹挾，最終夢想破碎的故事。

對金貌美而言，復(fù)仇是一次次被動反抗。

被侮辱、被強奸、被追殺……每次反殺，都有種步步緊逼的壓迫感。

就像她第一次誤以為殺了人，瑟縮在角落的反應(yīng)，此時的她還沒進化成殺伐果決的狠人，而是被還原成一個無助又絕望的受害女性。

一個暗示——在成為施害者之前，她也是個受害者。

如果說，爽劇是寫她把刀子扎得多深，那此處便是在問她為什么出刀。

要知道，她殺人的本意不是為了泄憤、獲得快感，而只是為了自衛(wèi)。

相較之下，原著里更徹底的狠辣惡女，更有我的命運我做主的“大女主”作風(fēng)，戰(zhàn)斗力滿格，瘋批又解氣。

來源|咚漫

惡女被追捧和迷戀，正是因為她們爆發(fā)出一種不可被低估的女性力量。爽劇的情緒宣泄作用，很大程度也是來自惡女見鬼殺鬼的戰(zhàn)斗力。

但滿足爽感還有一個更重要的前提是，只有讓人切身共情，才會賦予“復(fù)仇”合理性。

金貌美這種“被動”，反而更接近女性真實的處境，尤其是本身“不完美”，在面對侮辱和侵害時，有口難辨、有心無力才是現(xiàn)實的常態(tài)。

這也是為什么說，爽劇不是光“爽”就夠了。

相反，還需要“不爽”做鋪墊。

就像人們的爽感往往來自文東恩逐一打倒霸凌者的榮耀故事，但對那些被霸凌的丑陋傷疤、那段為了復(fù)仇隱忍蟄伏的黑暗歲月的細(xì)膩刻畫，才是爽感得以扎實成立的基礎(chǔ)和前提。

當(dāng)我們一味鼓吹女性強悍的戰(zhàn)斗力，有時反而可能掩蓋背后的代價。

惡女的精髓，其實只是在真實處境下，不軟弱、敢反抗的一種精神內(nèi)核。

就像女主在監(jiān)獄里被欺負(fù)后一次次打人再被關(guān)禁閉，直到讓對方服氣。

論武力值，不一定有勝算，但至少擺出了迎戰(zhàn)的姿態(tài)。

說到底，我們需要爽劇，也承認(rèn)女性的強大。

但就像不必歌頌苦難，不必一味鼓吹爽劇中女性出于反抗的強悍戰(zhàn)斗力，只是希望女性在不公面前再“壞”一點，再勇敢一點。

而這，其實與渴求惡女的初心殊途同歸。