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編輯：王子的喵

一個(gè)鏡頭證明編劇上過(guò)班↓

【資料圖】

準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，能看懂這個(gè)鏡頭的應(yīng)該都在上班的時(shí)候“摸過(guò)魚(yú)”↓

#有人敲門(mén)進(jìn)來(lái)后alt+tab一鍵切回桌面

劇名叫《裝腔啟示錄》，

又名“那英誘捕器”...

很久沒(méi)看過(guò)這種全員裝X的劇了，

女主裝↓

#《讓機(jī)艙成為我的空中移動(dòng)圖書(shū)館》

男主裝↓

#《偶爾一次經(jīng)濟(jì)艙沒(méi)關(guān)系》

女主上司裝↓

#《喜馬拉雅玫瑰鹽一般人吃不太出來(lái)》

女主的甲方裝中之裝↓

#《我的敗家老公非要花錢(qián)給我買(mǎi)包》

就連酒吧的搭訕男都能隨時(shí)隨地裝一下子↓

誰(shuí)懂啊，看別人裝X可太有意思了，

橘全程看下來(lái)都是女主這個(gè)表情↓

本以為這劇走的是《諷刺文學(xué)》的路子，

往下看才發(fā)現(xiàn)，人家是《紀(jì)實(shí)文學(xué)》...

女主唐影，

紅圈初級(jí)律師，

北漂打工人一枚，

白天出入的是CBD商圈辦公樓↓

晚上回到的是設(shè)施陳舊的老破小↓

日常擠地鐵上班，

到國(guó)貿(mào)A口要換鞋的那種↓

要是趕上有個(gè)沒(méi)啥責(zé)任感的上司，

把自己的活臨時(shí)扔給你，

不幸出了差錯(cuò)，

那鍋肯定還是你背↓

觀眾在女主身上能看到很多北漂打工人的縮影，

比如每天對(duì)著電腦都是這副表情↓

日常給甲方陪著笑臉↓

半夜加班出公司，門(mén)都不想用手推↓

即便實(shí)在忍不了上司的KFC，

發(fā)瘋也只敢在心里↓

然后等演完內(nèi)心小劇場(chǎng)后再弱弱地回一句：

“好的”

最諷刺的是，

面對(duì)上司遲來(lái)的“體諒”↓

你還得扯出一絲笑容補(bǔ)一句：

“謝謝”

荒謬又真實(shí)。

這劇有很多細(xì)節(jié)描寫(xiě)，

沒(méi)上過(guò)班的應(yīng)該不會(huì)刻畫(huà)得這么到位。

比如女主上司的辦公桌上擺著“不急”，

實(shí)際上她比誰(shuí)都愛(ài)著急↓

#諷刺效果堪比“這個(gè)項(xiàng)目急不來(lái)，但你得盡快完成”

再比如女主住的老破小衛(wèi)生間，

放洗漱用品的玻璃支架，

以及用黃色膠帶封住的水池邊，

在北京租過(guò)房的人應(yīng)該很眼熟↓

這劇的臺(tái)詞也沒(méi)有假大空的雞湯，

很多都直戳打工人的心窩↓

“難道我就沒(méi)有黃昏嗎？”

“機(jī)遇并不是我的朋友，越是渴求，它越是不講道理”

“再也沒(méi)有比在CBD談夢(mèng)想更荒誕的事了”

“我們只是被當(dāng)作一個(gè)工具，是時(shí)代與社會(huì)默許的千萬(wàn)個(gè)運(yùn)轉(zhuǎn)著的小小齒輪之一”

“老板的本質(zhì)是商人，我們就是他花錢(qián)買(mǎi)的勞動(dòng)力，那在他的眼里，就跟他的汽車(chē)電腦沒(méi)有什么區(qū)別，不好用就修，修不好就換了唄”

(截圖cr小紅書(shū)@露宵@未來(lái)先森愛(ài)看?。?/p>

神奇的是，

不同職場(chǎng)階段的人好像都能在臺(tái)詞里找到共鳴，

剛?cè)肼氂龅酱煺?，你?huì)自我鼓勵(lì)：

“沒(méi)關(guān)系，我不會(huì)放棄的”

等你成為所謂的“老油條”，你會(huì)發(fā)現(xiàn)：

“這世界少了誰(shuí)都能轉(zhuǎn)，公司沒(méi)了你也不會(huì)倒閉”

挺欣慰的，

這幾年以女性為主角的職場(chǎng)劇越來(lái)越多，

她們不再作為男主事業(yè)的陪襯出現(xiàn)，

而是作為真正被觀察的對(duì)象、被討論的主人公，

以更加多樣鮮活的面貌出現(xiàn)在影視劇中，

而且在編劇導(dǎo)演演員的努力下，

職場(chǎng)女性角色越來(lái)越有“上過(guò)班”的樣子…

為什么職業(yè)女性越來(lái)越多地成為創(chuàng)作者的取材對(duì)象呢？

首先，自然是因?yàn)槁殘?chǎng)之大，職業(yè)類(lèi)型之廣，

不同職位和不同身份看待問(wèn)題的視角以及處理問(wèn)題的方式自然是不一樣的，

這里面可拍的東西太多了。

以《裝腔》為例，

女主的女上司看上去是很典型的壓榨＋PUA型的領(lǐng)導(dǎo)，

其實(shí)站在她的職業(yè)角度，

她何嘗不是卑微的打工人呢？

人在葬禮現(xiàn)場(chǎng)，還要操心著員工跟甲方的合作對(duì)接↓

#這里當(dāng)然是藝術(shù)化地夸張?zhí)幚砹?/p>

生病住院了，聽(tīng)說(shuō)開(kāi)會(huì)還強(qiáng)挺著要先化個(gè)妝↓

仔細(xì)想想，我們身邊是不是也有這樣的同事和領(lǐng)導(dǎo)呢？

其次，導(dǎo)演對(duì)女性角色的探討也進(jìn)入更新的層次了。

之前多的是女主從職場(chǎng)小透明一路打怪升級(jí)飛黃騰達(dá)的故事，

但很少有人借女主之口告訴大家：

其實(shí)我們都是沒(méi)有魔法的普通人來(lái)著↓

現(xiàn)實(shí)中又有多少人能有所謂的“女主光環(huán)”呢？

竭盡全力換來(lái)的都不一定是柳暗花明，

更別提“順其自然”了↓

（截圖cr@小羊的可頌?zāi)X袋）

還有第八集很出圈的“燒倉(cāng)房理論”↓

#出處村上春樹(shù)的小說(shuō)《燒倉(cāng)房》

翻譯成大白話(huà)可以理解成，

年輕漂亮的女孩在有錢(qián)的老男人眼里就像無(wú)用的倉(cāng)房一樣↓

無(wú)聊時(shí)可以隨意燒著玩↓

比起作為“人”存在，

她們更像“解悶的工具”↓

這段對(duì)話(huà)可怕之處在于，

終于有影視劇如此直白赤裸地扯開(kāi)“上位者視年輕女孩為玩物”的遮羞布了，

編劇借女主的嘴道出了這個(gè)階級(jí)男人的嘴臉↓

“等到她們完全適應(yīng)了這樣的生活，徹底被你們資本一點(diǎn)一點(diǎn)蠶食之后，再一腳踢開(kāi)，

等著她們絕望、崩潰，因?yàn)椴煌呐?，不同的崩潰，這是不同的風(fēng)景?！?/strong>

聽(tīng)到女主的這段話(huà)，

車(chē)內(nèi)的高位者給了她這樣一個(gè)眼神，

讓人毛骨悚然↓

#耿樂(lè)演的真好

這里有博主（@矮周迅）聯(lián)想到了《不完美受害人》里成功的這段話(huà)，

同樣也是細(xì)思極恐↓

“我喜歡看她糾結(jié)的樣子，我能看見(jiàn)她內(nèi)心里面?zhèn)惱淼赖?、?dú)立自我、貪婪拜金、幾種力量、人神交戰(zhàn)，打成一團(tuán)，我覺(jué)得太刺激了”

從這幾年播出的職場(chǎng)劇來(lái)看，

很明顯我們對(duì)職業(yè)女性的觀察和討論經(jīng)過(guò)了由淺入深、由單一到豐富的變遷過(guò)程。

最初，編劇和導(dǎo)演主打“還原”和“勵(lì)志”↓

#《加油吧實(shí)習(xí)生》

后來(lái)開(kāi)始流行大女主、獨(dú)立的職業(yè)女性↓

#《女士的法則》

臺(tái)詞也不止于“爽”和成為觀眾的嘴替↓

#《她們的名字》

cr@越過(guò)妖怪山

而是更加接地氣，更加能寫(xiě)到觀眾心里↓

#《二十不惑》

#《我在他鄉(xiāng)挺好的》

#《二十》里在生日當(dāng)天自殺的胡晶晶也是近幾年很出彩的女性角色之一

順便補(bǔ)充一個(gè)冷知識(shí)，

《我在他鄉(xiāng)挺好的》和《裝腔》是一個(gè)導(dǎo)演，

《裝腔》翻拍自同名小說(shuō)，

原作者是北大法學(xué)院畢業(yè)的，

曾從事知識(shí)產(chǎn)權(quán)、影視娛樂(lè)與電信、互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域法律服務(wù)，

真上過(guò)班。

當(dāng)然，看上去沒(méi)上過(guò)班的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也不少，

比如“加油鹿小葵”↓

再比如“地震中為去世孕婦接生”↓

以女性為主角的職場(chǎng)劇越來(lái)越頻繁地出現(xiàn)在當(dāng)前的影視劇市場(chǎng)，

從目前的播出效果和影響來(lái)看，

是相當(dāng)有必要繼續(xù)鼓勵(lì)和支持的。

一方面，

除了老師、律師、職場(chǎng)白領(lǐng)等比較常見(jiàn)的角色人設(shè)，

更多行業(yè)中的女性被呈現(xiàn)在熒幕上，

有助于讓大眾了解女性在這些工種中的作用，

既是一種職業(yè)科普，又能消除一些常見(jiàn)的行業(yè)誤解，

甚至潛移默化地影響對(duì)應(yīng)行業(yè)的女性就業(yè)率，

比如“女心理師”↓

“女刑警”“女法醫(yī)”↓

“女性遺體化妝師”↓

#也是《裝腔》導(dǎo)演的作品

其次，

先要發(fā)聲，才會(huì)被看到。

女性在職場(chǎng)中經(jīng)常會(huì)遇到的一些問(wèn)題和困擾，

可以并且有必要通過(guò)影視化地處理被呈現(xiàn)，

編劇正在借她，她，她們之口對(duì)職場(chǎng)性騷擾發(fā)聲↓

對(duì)職場(chǎng)升遷的不公進(jìn)行控訴↓

也對(duì)女性職場(chǎng)困境表達(dá)不滿(mǎn)↓

這些不僅鼓舞著現(xiàn)實(shí)中的女性擺脫職場(chǎng)焦慮，

勇于對(duì)抗職場(chǎng)中的不公平現(xiàn)象，

也在潛移默化影響著女性生存環(huán)境的改善。

另外，

角色的塑造很容易影響大眾對(duì)現(xiàn)實(shí)原型的印象，

相應(yīng)的題材越來(lái)越受關(guān)注，

意味著觀眾對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的要求和標(biāo)準(zhǔn)就會(huì)越來(lái)越高，

他們也肩負(fù)著越來(lái)越高的社會(huì)期望和責(zé)任感，

編劇、導(dǎo)演、演員自然不能想當(dāng)然地下筆、拍攝和表演，

只有親自取材、背調(diào)，甚至體驗(yàn)生活，

才有可能拍出被大眾認(rèn)可的作品。

“職場(chǎng)女性”這一容易被刻板印象化的人設(shè)能變得越來(lái)越有血有肉，

離不開(kāi)當(dāng)下這些為職場(chǎng)女性正名的作品和角色，

慢慢的，

她們不再是偉光正的紙片人，

會(huì)爭(zhēng)強(qiáng)好勝很想贏，

也會(huì)隨時(shí)隨地在街頭崩潰，

可以有缺點(diǎn)弱點(diǎn)和正常的情感需求，

也允許犯錯(cuò)和不完美，

希望影視劇中，

這樣走在路上隨處可見(jiàn)的鮮活普通女孩越來(lái)越多。

最后一句

講一個(gè)鬼故事，

她們的職場(chǎng)焦慮再有代入感也是演的，

我們經(jīng)歷的都是真的。