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眾所周知，念誦和書寫斯拉夫人的姓名是很考驗?zāi)托牡氖?，因此本文全部忽略，出于對?chuàng)作者和演出者們的基本尊重，提前默寫以下名單：

導(dǎo)演：丹尼拉·科滋諾夫斯基、伊利亞·奈舒勒

(資料圖)

主演：丹尼拉·科滋諾夫斯基、菲利普·揚科夫斯基、達(dá)爾雅·巴拉班諾娃、伊戈爾·切涅維奇……

劇名：《卡拉莫拉》

國家：俄羅斯

類型：奇幻 動作

俄劇《卡拉莫拉》是近年來少有的考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)然后在歷史基礎(chǔ)上天馬行空的佳作，與其類型相近的《切爾諾貝利》也頗有些無奈玩味的感覺。兩者的區(qū)別是《切爾諾貝利》如美劇《高堡奇人》架空歷史，《卡拉莫拉》則是在歷史發(fā)展的詭秘處添加了暗黑色的幻想：

吸血鬼成為貴族階層，更成為一個國家暗面的支撐。

它以二十世紀(jì)初十月革命前夕為背景，一群對沙俄不滿的自由主義者組建民間反抗組織

“卡拉莫拉”，試圖劫富濟貧打擊剝削者和資本家，不料在一天夜晚被沙俄秘密殺手組織盯上然后被團滅。在搏斗過程中男主發(fā)現(xiàn)組織殺手是個“無法被殺死的人”，驚恐之下女主也命喪黃泉，悲痛中男主逃出生天，女主則被殺手“伯爵”看上轉(zhuǎn)化成血族。

從此男女主走上了截然不同的道路：

男主在一名議員的幫助下得知了俄國的秘密——

自古以來，俄羅斯乃至整個歐洲王室都擁有吸血鬼血統(tǒng)，他們表面上你攻我伐，暗地里也在捍衛(wèi)各自的領(lǐng)地。這些血族自己也不知道真正的始祖是誰，但因為超乎人類的抵抗力和免疫力使他們凌駕于人類之上。劇中設(shè)定血族是有一定壽命的，從三百歲到八百歲不等，且不怕陽光但恐懼銀質(zhì)武器。

血族階層內(nèi)部也分幫設(shè)派，有的主張保守，有的主張改革，此外，血族內(nèi)部的統(tǒng)治者還下設(shè)秘密組織專門追緝窮兇極惡的通緝犯和其他政治犯，有些類似明朝的錦衣衛(wèi)。女主在被轉(zhuǎn)化后就擔(dān)任了這種工作，在并肩戰(zhàn)斗中漸漸愛上了把她轉(zhuǎn)化為血族的“伯爵”。

此時視角正式深入到不為人知的血族世界，跟隨編導(dǎo)的設(shè)定和架構(gòu)可以很好理解處于國家統(tǒng)治階層的血族的思維：

俄國血族長老主張放棄血族身份轉(zhuǎn)為人類以此拉近和人類的關(guān)系成為真正的“一家人”，上下同心共同進(jìn)步，他屬于革新派。

保守派對此表示反對，他們認(rèn)為如果血族喪失了血統(tǒng)就意味著壽命和人類一樣短暫且失去了力量，不但無法抵御人類的暴動和反抗也無法抵御歐洲其他國家血族的攻擊。

立場不同矛盾凸顯，于沙俄末期整個國家暗流涌動，男主極力向社會民眾揭露沙皇俄國的“吸血鬼面目”，可他在一路抗擊中卻發(fā)現(xiàn)原來吸血鬼們早已滲透到了整個社會各個階層——

富豪們中有吸血鬼，黑道中有吸血鬼，軍警憲特中有吸血鬼，甚至牧首教師中還有吸血鬼。

那么問題來了：

人類與吸血鬼到底能否和平相處？

此時因為殺友亡妻（他不知道女主已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)檠澹┑哪兄髟缫衙允Я诵闹?，在仇恨中他再度拉起一支隊伍打算跟血族死磕到底?/p>

劇中涉及到的歷史人物和歷史事件眾多，如一戰(zhàn)前夕的歐洲局勢，沙俄和德國的矛盾，“革命黨人”和政府的矛盾等，對俄國歷史略有了解的觀眾們在觀看時可能會驚嘆編導(dǎo)團隊的奇思妙想 ，而最讓人耳目一新的是“吸血鬼”之于一個國家的存在意義：

是統(tǒng)治者，也是維護(hù)者。

是保守者，也是革新者。

是嗜血的生物，也是人民的衛(wèi)士。

無論從哪個角度看都能辯證地看待劇中設(shè)置出的血族立場，即沒有好壞，只有統(tǒng)治階級維護(hù)自身地位的需要，懲罰逆黨是需要，愛國護(hù)民也是需要。保守捍衛(wèi)是需要，改革前進(jìn)更是需要。

這種設(shè)置我覺得很有新意。

男主自從發(fā)現(xiàn)了“國家的真相”后屢屢被其他各種勢力利用，每個人都跟他說“我們一起推翻這腐朽吧！”結(jié)果真等到把原有的血族屠戮殆盡后，迫不及待爭權(quán)奪利的各方代表們卻聚在一起竊竊私語：

“原來……真的有吸血鬼??！你說他們咋活得那么久呢？原來當(dāng)血族真的很爽??！”

當(dāng)經(jīng)歷了屠殺和眼見變心的愛人死在自己手上的慘狀后，心如死灰的男主看著眼前死去偽裝的“愛國者”們引爆了早已準(zhǔn)備好的炸彈……

《卡拉莫拉》調(diào)侃了所有人，正義的、邪惡的、善良的、自私的。似乎在歷史中沒有無辜者，劇中能把血族轉(zhuǎn)化成人類的民間“圣徒”的真實身份其實是俄國第一代沙皇，他也是俄國第一代血族，我猜可能就是那位擺脫了“蒙古桎梏”的伊凡雷帝。

而當(dāng)沙俄“血族”被推翻后，聚在屋子里討論如何變成血族“用不朽的生命為人民服務(wù)”的革命黨中領(lǐng)導(dǎo)者，盡管劇中沒有提到他的名字，可看那后移的發(fā)際線與山羊胡，以及撐腰的姿勢和高亢的演講動作，明眼人一看便知是誰。

而新一代推翻上一代后，最想做的不是為民謀福，反而是如何轉(zhuǎn)化為新血族以便“千秋萬代”。當(dāng)真是諷刺得很。

當(dāng)然，拋開主創(chuàng)的思想看待《卡拉莫拉》，這部俄劇的服化道、動作戲以及特效等方面都代表著新世紀(jì)俄國影視行業(yè)的精湛水平，和美劇相比也有“搏一搏”的資格。

論看待歷史，俄國影視界同樣分為兩種思潮，如上所述的《切爾諾貝利》為代表，講述了“假如蘇聯(lián)沒有滅亡”的世界格局同樣讓人大開眼界。至于“反思派”當(dāng)以《卡拉莫拉》為例——

天下烏鴉一般黑，爺?shù)淖杂芍髁x很靠譜。

至于連自家的第一代沙皇都能“黑”我是沒想到的，只覺得創(chuàng)意特別有意思，設(shè)想很大膽。它的結(jié)局更耐人尋味：

當(dāng)男主眼含熱淚看著“勝利”后的人們盤算如何復(fù)盤上一代的失敗總結(jié)經(jīng)驗以便建立更“縝密”的秩序時，那種絕望感透過鏡頭傳遞出來：

理想只屬于理想者，勝利卻屬于卑劣者。