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大家發(fā)現(xiàn)了嗎？

國(guó)產(chǎn)片正朝著“闔家歡”相反的路線一騎絕塵，最近院線熱映、即將上映的幾部作品，都與“恐懼”有關(guān)：

《消失的她》主打恐嚇戀愛(ài)腦，《孤注一擲》敲響全民防騙警鐘，今天上映的《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》，則撕碎了幸福家庭美滿婚姻這一襲華麗袍子，可能存在的晦暗面。

【資料圖】

但——

看多了陽(yáng)春白雪和風(fēng)光霽月，在單方面被摁頭“必須幸?！钡臏厍槊}脈下，揭開(kāi)溫柔面紗看看現(xiàn)實(shí)生活的暗流涌動(dòng)，是一種殘酷的真實(shí)。

《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》作為國(guó)內(nèi)少有的家暴題材電影，由女編劇女導(dǎo)演攢局拍攝而成，講述一個(gè)絕不符合“完美受害者”刻板印象的妻子：

徐敏，一個(gè)事業(yè)有成，收入高夠獨(dú)立，在職場(chǎng)上獨(dú)當(dāng)一面，看起來(lái)并不脆弱的職業(yè)女性。

卻在不被看見(jiàn)的另一面，難以啟齒地忍受丈夫的無(wú)端猜忌和家庭暴力，陷入：無(wú)處訴說(shuō)、無(wú)人理解、不被支持的泥沼。

看起來(lái)劇情并不算新穎，題材是老生常談了？

我本來(lái)也這么以為的。

但看完后，發(fā)現(xiàn)這事兒沒(méi)那么簡(jiǎn)單——

“勸她忍忍就過(guò)去，

是害了她?！?/strong>

《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》中，講述發(fā)生在家里的一場(chǎng)風(fēng)暴。

“家”這個(gè)本該成為可供休憩的避風(fēng)港，有時(shí)卻會(huì)成為包庇惡意和暴力的擋箭牌。

在遭受丈夫暴力，又自扇耳光討好求饒的時(shí)候，女主徐敏一開(kāi)始為了孩子選擇原諒；

圖源：電影預(yù)告片，下同

隨著丈夫?qū)医滩桓?，變本加厲?/p>

直到一對(duì)兒女在目睹父親暴戾狂躁，母親任人魚肉之后，耳濡目染中習(xí)得了“被人喜歡挨打很正?！薄ⅰ跋矚g一個(gè)人就毆打她”的價(jià)值觀后，徐敏“要給孩子一個(gè)完整的家”的信念感開(kāi)始坍塌，她才真正被激發(fā)了逃離暴力的勇氣。

但——說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，真實(shí)的生活不是爽文，沒(méi)有嘴巴一張一合就實(shí)現(xiàn)驚天逆轉(zhuǎn)的劇情。

在整個(gè)過(guò)程中，和承受暴力同樣絕望的，是徐敏決定要離婚時(shí)候，承受身邊至親的勸阻和質(zhì)疑，以及社會(huì)系統(tǒng)保障不夠和不作為。

挨打之后，徐敏以為父母能成為她的庇護(hù)。誰(shuí)知一入家門，父母比她更率先原諒；

而從介紹人到親屬，輪番上陣給她做“思想教育”：

“離婚，說(shuō)出去多丟人?！?/p>

“床頭吵架床尾和，過(guò)日子不都這樣嘛？”

“寧拆十座廟不毀一樁婚，夫妻倆打打鬧鬧很正常?！?/p>

最親密的人傷她最深，這些話都太熟悉了，正如海報(bào)上的那句話“如有雷同，不是巧合”。

拳頭沒(méi)有落在自己身上所以大談風(fēng)涼話，鼓吹love & peace，何嘗不是一種慷他人之慨？

在不被所有人理解，遭到所有人反對(duì)的時(shí)候，徐敏憑借最后一口氣錄下證據(jù)取證，然后尋求司法保護(hù)，卻再次遭受了道德譴責(zé)：

“非得把老公送進(jìn)去??？一個(gè)女人不要那么狠。”

多么荒謬，家暴的人不狠心不丟人，但挨揍的人提離婚反倒被罵狠心丟人。

當(dāng)施暴者被人人爭(zhēng)著原諒開(kāi)脫，卻苛求受害人隱忍不發(fā)，打落牙齒活血吞，挨揍后還得笑面迎人，給傷口涂脂抹粉，粉飾太平扮演合家歡，繼續(xù)維持表面和諧……

才是大眾對(duì)女性本分的期待。

然而正是這種為了所謂顏面、體面、顧全大局的“虛名”，卻摁頭逼著當(dāng)事人委曲求全，才造成了許多新聞熱搜上的血案和悲??；

更讓“家”和“家人”的概念，成為了扇向她們的另一個(gè)巴掌。

家暴之所以常被認(rèn)定為“清官難斷的家務(wù)事”，其中的難點(diǎn)不僅在于感情的到來(lái)和消逝沒(méi)有統(tǒng)一衡量標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)受害者承受的痛苦太漫不經(jīng)心；

更在于——雙方的結(jié)合可以全憑自愿，分手卻非要引入第三方凌駕當(dāng)事人之上，做是否準(zhǔn)許離婚的裁決。

我們?cè)跓崴焉峡吹筋愃频男侣?，都?huì)漫不經(jīng)心地銳評(píng)一句：“不知道反抗嘛？怎么沒(méi)有尋求司法援助？為什么要心軟原諒？”

但《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》比起旁觀者輕描淡寫的一刀切斷言，更呈現(xiàn)了當(dāng)事人兩難和窒息：

女性為何進(jìn)退失據(jù)，左右游移，性情反復(fù)，在臨門一腳或早已事成之后又再次妥協(xié)？

孩子本該是愛(ài)情的見(jiàn)證，為何會(huì)淪為棋子，成為要挾自己的人質(zhì)？

受害人為何被逼到全無(wú)退路，只能走那一步，才能終止這“所托非人”的悲劇？

這些問(wèn)題我們當(dāng)下無(wú)法回答，但希望答案不要讓我們等待太久。

“女性議題片，

是蹭熱度還是真關(guān)注？”

這種題材片話題度和指向性因?yàn)樘鞔_了，所以在上映之前仍只是宣傳期，就隱隱傳來(lái)不同的爭(zhēng)議。

一則，家暴是熱搜流量密碼了，家暴受害男女都有，怎么非要渲染男性的十惡不赦？

說(shuō)到這里，首先po出官方數(shù)據(jù)：

圖源：人日官微，解釋權(quán)歸來(lái)源

拋開(kāi)劑量談毒性是耍流氓；

拋開(kāi)有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的大多數(shù)女受害者，去摘出零頭的男受害者來(lái)插科打諢，也是非蠢既壞。

二則：經(jīng)典的女導(dǎo)演靠敏感題材斂財(cái)，又推出一個(gè)女人來(lái)割韭菜、恰爛錢！

巧了不是，上一個(gè)把婚戀中廝殺和暴力搬上大銀幕的陳思誠(chéng)，因?yàn)閷?dǎo)演性別為男，替他自動(dòng)屏蔽了無(wú)數(shù)來(lái)自男性的惡意揣測(cè)，并在他“產(chǎn)品經(jīng)理式”的營(yíng)銷宣發(fā)技巧，以及眾多演員的加持下票房長(zhǎng)紅大賣35億+。

首先不認(rèn)同“談婚育問(wèn)題即搞性別對(duì)立，呈現(xiàn)一種生活切面等于煽動(dòng)情緒”的觀點(diǎn)：

如同某網(wǎng)友所說(shuō)：“無(wú)論好壞我始終覺(jué)得該有這樣的院線電影存在，我們需要探討愛(ài)情B面的作品。”

連治病救人的藥物都需要標(biāo)注不良反應(yīng)，任何單方面放大美好幸福溫暖的光亮面，卻只口不提代價(jià)的事物，都像詐騙和陷阱一般值得警惕。

而影視劇只是提供這么一個(gè)人物的故事和切面而已。實(shí)在無(wú)需上升到嚴(yán)防死守，唱衰抵制的程度。

動(dòng)不動(dòng)跳腳破防，反倒顯得（某些）看客們敏感脆弱，又卑又亢。

其次，退一萬(wàn)步如果都是吃女性議題的紅利，怎么男導(dǎo)演吃得，女導(dǎo)演就吃不得？

有趣的是：《消失的她》男導(dǎo)演陳思誠(chéng)，和《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》女主角佟麗婭曾經(jīng)是夫妻，如今離婚了倒是各自拍了類似的婚戀恐怖片。

所以這流量和錢，既然前姐夫能賺，姐姐怎么不能賺？？？

但因?yàn)檫@兩部作品題材的類似，和主創(chuàng)曾經(jīng)的夫妻關(guān)系，剛好在這也能做個(gè)簡(jiǎn)單對(duì)比。

說(shuō)心里話，題材雖反映現(xiàn)實(shí)，但在觀影之前，我確實(shí)是帶著一點(diǎn)審視和預(yù)設(shè)去看的《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》的。

對(duì)于這種主題明確的電影，我本來(lái)?yè)?dān)心會(huì)看到流于表面的類型片。

無(wú)可否認(rèn)，它自然是有瑕疵的。

《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》的起承轉(zhuǎn)合看得出來(lái)用了敘事技巧，作為一部女性議題電影，女性困境的要素齊全：

有點(diǎn)套公式的，女性互助的girls help girls主題，“干得好不如嫁得好”的長(zhǎng)輩規(guī)勸雖晚但到……在觀影之前，我對(duì)此早有預(yù)料。

但電影成品仍然給了我許多意外——

畫面音效是誠(chéng)摯寫實(shí)的生活流，不獵奇不花俏不香艷。

不以消費(fèi)女性為目的，不把女性的慘狀作為奇觀，也無(wú)異于將女性的傷口和死亡渲染得凄清美艷，仿佛像是另類的獻(xiàn)祭宣傳和誘惑。

怎么判斷是否消費(fèi)女性？

要看情節(jié)和鏡頭，到底是呈現(xiàn)女性的悲哀和無(wú)奈，還是靠美艷女性、性感胴體、激烈特效來(lái)做宣傳爆點(diǎn)；

即便面對(duì)同一位女性的同一套穿著，鏡頭到底是關(guān)注她的神情和表達(dá)，還是至上往下偷看她胸前的隱秘，或自下往上窺視她腿間的風(fēng)景？

舉個(gè)栗子，一些消費(fèi)女性的典型男凝be like：

大概是物傷其類的同理心，同樣是陳述女性的不幸，但在《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》這里，我看到了創(chuàng)作者的誠(chéng)意。

必須一提的是，故事結(jié)局令人咋舌，比我預(yù)想中的要大尺度，更敢拍。

（——此處就不劇透了——）

如果陳思誠(chéng)在《消失的她》鐵了心要端出一桌滿漢全席，各種調(diào)料加足，炮制鮮香麻辣的，極其商業(yè)化的視聽(tīng)盛宴；

那么《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》則是一碟高湯白菜，用料是樸素的，布景極其真實(shí)生活化，但情緒沒(méi)有摁頭暗示觀眾“還不哭嗎？”，而是循序遞進(jìn)累加，令人潸然。

所以畫面雖不綺麗，但所有人的沉浸度很高。

我觀影的那個(gè)場(chǎng)次：倒吸氣、抽泣聲、屏息感縈繞不散。直到全片完結(jié)的時(shí)候，影院中仍舊一片靜默，沒(méi)有人動(dòng)，坐在原座上沉默地看完了后續(xù)。

哪怕影院燈光亮起，也沒(méi)人說(shuō)話，大家無(wú)聲離場(chǎng)，仿佛生怕自己的呼吸和腳步驚擾了旁人。

后勁兒太大了。

花俏賣弄的視覺(jué)效果是好，但這種沉默和震撼帶來(lái)的鈍痛和啟示，更長(zhǎng)久和深遠(yuǎn)。