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這些年韓國(guó)影視市場(chǎng)和網(wǎng)飛可謂是纏纏綿綿，但工業(yè)化的同時(shí)也在某種程度上也對(duì)韓國(guó)本土文化造成了某種意義上的絞殺。

有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)飛入主韓國(guó)影視市場(chǎng)之后，如《請(qǐng)回答1988》這樣溫潤(rùn)的作品幾乎看不到了。

剩下更多的，是充斥著暴戾氣息的爽劇。

(資料圖片僅供參考)

從《釜山行》開(kāi)始到《甜蜜家園》再到《末日騎士》和電影《活著》...

網(wǎng)飛搭建的末世流宇宙，真的把求生題材玩出了花。

而最近，他們又把手伸向了綜藝領(lǐng)域。全城喪尸出沒(méi)，你見(jiàn)過(guò)嗎——

《喪尸宇宙》

喪尸的概念誕生于海地的伏都教，一般指西方影視世界觀(guān)經(jīng)常出現(xiàn)的人類(lèi)感染某種病毒后變異的攻擊性怪物，直白點(diǎn)說(shuō)就是活死人。

把這么個(gè)玩意植入到綜藝?yán)铮坏貌粐@服韓綜的腦洞。

而節(jié)目的設(shè)定里，故事發(fā)生在韓國(guó)首都首爾。

幸存者必須團(tuán)結(jié)一致，尋找水源、食物、交通工具和庇護(hù)所以求生。

所有人目標(biāo)是在這個(gè)環(huán)境下生存下來(lái)并成功登上逃生船，且過(guò)程中他們會(huì)被分配不同的任務(wù)，完成了這些任務(wù)才能夠獲得所需的物資。

如果其中任何一個(gè)人被“咬傷”，他們都會(huì)被留下。

節(jié)目一開(kāi)始，嘉賓們還在演播室開(kāi)開(kāi)心心看著錄像，以為自己正在做著戀綜室外觀(guān)察。

可很快，視頻中的女演員就咬向了男演員的脖子。

還沒(méi)等嘉賓們反應(yīng)過(guò)來(lái)，喪尸直接出現(xiàn)在了演播室里，啃了導(dǎo)播的脖子不說(shuō)，眼看著嘉賓一行也要團(tuán)滅。

也正是此刻開(kāi)始，錄制戀綜的嘉賓們被迫加入了偽末世大逃殺的實(shí)驗(yàn)。

五位嘉賓中有演員李詩(shī)英，有主持人樸娜萊，也有愛(ài)豆斑斑和福富月等。

大家著急忙慌跑向演播廳外，登上了節(jié)目組準(zhǔn)備的車(chē)，可殊不知下一輪的恐怖測(cè)試有也即將到來(lái)：

加油站的工作人員也都變成了喪尸。

你別說(shuō)，這里群演的表現(xiàn)真的很牛，要不是知道是綜藝，這個(gè)質(zhì)感完全可以和電影相媲美。

而根據(jù)嘉賓們的分析，喪尸是根據(jù)聽(tīng)到的聲音行動(dòng)，這就意味著必須有人下車(chē)引起喪尸的注意，并在把車(chē)加滿(mǎn)油后從司機(jī)身上拿回車(chē)鑰匙。

于是，三位嘉賓決定分頭行動(dòng)，一個(gè)引開(kāi)喪尸，一個(gè)拿鑰匙，一個(gè)去加油。

聽(tīng)上去是很周全的計(jì)劃，可節(jié)目組又在這時(shí)候增加了難度，一位速度型喪尸出現(xiàn)他的奔跑速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)普通喪尸，只要被他發(fā)現(xiàn)蹤跡，面臨的就是無(wú)休止的追捕。

當(dāng)然，如果只是為了單純拍出你追我逃的戲碼那就太不韓綜了，隨著恐怖危機(jī)的降臨，更致命的問(wèn)題也隨之而來(lái)：人與人之間的信任。

玩家們的核心目標(biāo)，是在喪尸橫行的首爾尋找食物和庇護(hù)所、找機(jī)會(huì)逃跑最終爭(zhēng)取活下來(lái)。

畢竟綜藝節(jié)目不能真的要人命，而相應(yīng)的生存獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制也將激發(fā)玩家為了性命而進(jìn)行聯(lián)盟、欺騙等復(fù)雜博弈。

末日時(shí)代并不會(huì)改變?nèi)诵?，而是揭露人性?/strong>

而這一點(diǎn)，在第一期就已經(jīng)顯露出來(lái)。

因?yàn)槌晒δ玫借€匙的幾位嘉賓開(kāi)車(chē)逃竄，但很快就起了爭(zhēng)執(zhí)。

抱著互不信任的心態(tài)，誰(shuí)也不想在隊(duì)伍里留下隱患，畢竟只要有一個(gè)被喪尸咬了，其余的所有人都可能完蛋。

甚至有男嘉賓直接明牌玩起了心眼子，讓腿部受傷的娜萊下車(chē)，美其名曰鍛煉測(cè)試，實(shí)際上是想要甩掉包袱。

反而嘉賓李詩(shī)英的表現(xiàn)特別出彩，因?yàn)榫C藝需求，娜萊即使受傷了也必須參與各種危險(xiǎn)行動(dòng)。詩(shī)英作為大姐一直關(guān)心著娜萊，不論如何都不會(huì)讓同伴獨(dú)自留在危險(xiǎn)里。

在商討過(guò)后，車(chē)子繼續(xù)往前開(kāi)，來(lái)到了超市邊。

五人組立馬棄車(chē)穿過(guò)尸群沖進(jìn)超市，可和街道上喪尸成群相反的是，超市內(nèi)安靜得可怕。

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幸存者們面面相覷，互相檢查著彼此的虹膜，將恐懼和不安全都寫(xiě)在了臉上。

既然找到了同類(lèi)，那么接下來(lái)就該謀劃行動(dòng)了。

兩個(gè)年輕的體育生決定外出找物資，剩余人留在超市內(nèi)看監(jiān)控，一旦發(fā)現(xiàn)喪尸就放音樂(lè)打掩護(hù)?？墒沁@兩個(gè)大學(xué)生完全沒(méi)有一點(diǎn)危機(jī)意識(shí)，慢吞吞地在貨架閑逛。

等他們抬起裝的滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)?shù)募埾鋾r(shí)，才意識(shí)到大事不妙——喪尸已蜂擁而入。

在后續(xù)的故事中，嘉賓們還將解鎖游樂(lè)場(chǎng)等戶(hù)外場(chǎng)景。

鳥(niǎo)瞰的鏡頭下，人山人海的喪尸們圍剿著正在玩海盜船的人類(lèi)，一邊是“極樂(lè)歡騰”，而一邊是恐懼和混亂。

不得不說(shuō)，韓國(guó)綜藝真的是什么都拍，當(dāng)然這個(gè)形式國(guó)內(nèi)可能就很難抄了。

不過(guò)這個(gè)綜藝畢竟存在腳本，所以也存在很多問(wèn)題。

比如開(kāi)篇不夠吸睛，有種打火冒出了幾個(gè)火星子，但是最終沒(méi)能燃起來(lái)的感覺(jué)。

且觀(guān)看過(guò)程中確實(shí)很難讓人摒棄真人秀有劇本這種想法，再加上節(jié)奏和質(zhì)感的問(wèn)題。

你總感覺(jué)自己在看電視劇，但它又遠(yuǎn)不及電視劇好看，變得不上不下不倫不類(lèi)。

而且因?yàn)楸举|(zhì)還是綜藝節(jié)目，所以嘉賓偶爾會(huì)活躍氣氛，一堆人在一起吵吵嚷嚷的，把整個(gè)恐怖的氛圍也消解了。

對(duì)于這個(gè)設(shè)定來(lái)說(shuō)，這樣決定成敗的細(xì)節(jié)沒(méi)有多加打磨實(shí)在有點(diǎn)可惜。

當(dāng)然總體來(lái)看，雖然這個(gè)綜藝不及影視劇投入度那么高，但是網(wǎng)飛玩得還是很野，不失為綜藝領(lǐng)域的一次創(chuàng)新。

而大概是沉重現(xiàn)實(shí)和底層互害理念已深入編劇骨髓，韓國(guó)的喪尸題材總是純正濃重的暗黑風(fēng)，人性的壓抑和不堪在這種不正常的環(huán)境里得到最大釋放。

都說(shuō)人性的本質(zhì)就是明知世界末日將來(lái)臨，依然不忘勾心斗角。

或許比喪失更可怕的，還是人心。