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暑期的一部《歡顏》的出現(xiàn)，給國產(chǎn)劇市場帶來了一部好看的年代劇，一出場就憑借刺激的明爭暗斗劇情吸引觀眾的注意力。

(資料圖片僅供參考)

《歡顏》的劇情兼具年代傳奇和諜戰(zhàn)內(nèi)容風(fēng)格，因為整個故事線很清晰明了，整個劇情發(fā)展全程按著主線的步伐循序漸進(jìn)推進(jìn) ，沒有多余的支線干擾。

之所以提到該劇，是因為《歡顏》這部年代劇，打破了年代劇的“假大空”戀愛劇情，帶來的全都是“硬核”內(nèi)容，在老戲骨的表演下，一個演技和制作滿分的作品得以完美展現(xiàn)出來。

按照制作和強(qiáng)大的演員陣容來看，該劇是完全有實力拿下年度爆款榜首之位，奈何有口碑沒有熱度，最終兩大“影帝”也撐不起整部大劇，沒實現(xiàn)預(yù)想中的大火爆。

《歡顏》的不如意收尾，令觀眾為此憤憤不平。好在，八月開始沒多久，年代劇《鐵馬豪情的日子》又因為強(qiáng)大演員陣容讓劇迷有期待。

跟《歡顏》的內(nèi)容和整體規(guī)模對比，《鐵馬豪情的日子》的集數(shù)到內(nèi)容都長且豐富，事件發(fā)生的時間涵蓋時長跨度很大。

內(nèi)容從90年代到20年代的抗日時期、新中國成立時期、改革時期進(jìn)行跨度，通過康本善、王冉秋等鐵路工廠工人在這些歷史關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)后抓住機(jī)遇，不斷與時俱進(jìn)實完成偉大“大工匠”夢想作為主要發(fā)展劇情。

本來年代劇的題材優(yōu)勢就已經(jīng)讓該劇有了最基礎(chǔ)的粉絲量和路人緣，而年代劇劇情里面的內(nèi)容又足夠豐富，因此不少人對該劇寄于希望。不過，相比于該劇的題材優(yōu)勢和內(nèi)容優(yōu)勢，演員陣容的強(qiáng)大才是該劇最終讓不少人看到的真正原因。

王雷、袁姍姍怎么說也已經(jīng)算是圈內(nèi)的實力演員，塑造過不少被觀眾認(rèn)可和稱贊的好角色，專業(yè)實力方面是絕對足夠能夠在合格線上往上浮動的。

主演陣容固然強(qiáng)大，但是該劇的老戲骨集聚才是該劇真正的演技拖底。劉佩琦、果、畢彥君、曹金云等等高達(dá)及幾十老戲骨和實力派的加入，讓該劇的演員陣容十分亮眼，劇未播之前就因老戲骨集聚可以預(yù)見了一整部劇的好口碑和高收視。

播出的劇情里面，老戲骨的演技確實足夠吸引眼球，一舉一動完全碾壓中生代主演陣容，角色比袁姍姍、王雷等演員塑造的人設(shè)更接地氣，更有年代感，幾集下來完全被演技引導(dǎo)入戲。

劉佩琦在年代劇里面有不少角色，有的反派角色有的是正派角色，不論是什么樣的角色類型，精湛的演技總讓鏡頭一懟，角色形象就全都肅立起來了，專業(yè)實力可以說十足強(qiáng)大。

果靖霖的反派角色可以說演得活靈活現(xiàn)寫，每一個眼神和動作的細(xì)微變化都讓一個壞人形象有了肉眼可見的痕跡，抬眼、轉(zhuǎn)頭的一瞬，角色的壞心思展露無遺，神、形表演把控得很到位。

曹云金與角色的配適度也很高，一出場就讓亦正亦邪的人設(shè)樹立起來了，角色的深城府小心思在演員的表演下展露無遺。

作為男一號，王雷的演技也毋庸置疑，絕對不會給其余老戲骨拖后腿。在熟悉的影視題材里面，王雷的時而鬼怪聰明，時而憨厚老實，小人物角色在一舉一動里得到了刻畫。

《鐵馬豪情的日子》有不少優(yōu)勢，而演員的扛劇能力也足夠強(qiáng)大，幾乎各方面已經(jīng)達(dá)到了爆火熱劇的標(biāo)準(zhǔn)，可如今劇情已經(jīng)要過半，整體口碑和收視卻顯得十分平淡，預(yù)料里的首播爆火并沒有出現(xiàn)，甚至出場口碑還沒有《歡顏》的好，熱度更是沒有一點(diǎn)起伏。

內(nèi)容豐富且新穎，制作足夠精良，而且老戲骨的演員陣容又足夠大，那么為什么《鐵馬豪情的日子》還不出圈呢？這就不得不深扒該劇的負(fù)面口碑來源了。

袁姍姍雖然是偶像劇來的演員，但是這些年的發(fā)展一直走在實力派正劇演員這條轉(zhuǎn)型之路，因此演技實力不足以拉垮角色，更不會說拉垮一整部劇。

從袁姍姍在劇中帶來的表演也能看得出來，演技讓年代劇里面的有志向、有理想人設(shè)樹立起來了，演技表演比以前進(jìn)步很多。

可演技有不少進(jìn)步了，非天然臉的存在卻讓整部劇的年代感失了味兒，怎么看都覺得高科技的存在很是別扭。

袁姍姍的角色一出場就顯得特別精致，富家大小姐的身份，讓女主角身份看起來比其他角色顯得高貴、華麗，氣質(zhì)和氣場跟角色人設(shè)相貼合，可整個臉卻看著很是奇怪，違和感十足。

這一個劇情，本來是要展現(xiàn)女主的果敢，有志向、有理想人格，因此需要演員動作大，表情也要風(fēng)度?？烧f臺詞做動作的時候，袁姍姍的面部表演顯得僵硬，五官像是不能自如牽動一般，蘋果肌和嘴巴一個向左，一邊向右，一點(diǎn)也不配合，因此整個表情看起來十分奇怪。一套動作表演下來，很像是醫(yī)美留下的后遺癥。

本是一個豪言壯志的表演卻被演出了一種強(qiáng)顏歡笑，強(qiáng)裝鎮(zhèn)定的牽強(qiáng)感，觀劇過程中一下子就被袁姍姍的這個失控的面目猙獰表情管理給勸退了。

如果說前面是因為表演動作過大導(dǎo)致的原因，那么從這些鏡頭來看，袁姍姍的整個面相也顯得不自然。這個鏡頭下，角色的臉部肌肉全都達(dá)拉下來了，左臉和右臉也是一個圓鼓，一個癟攏。

換到另一個鏡頭，同樣是側(cè)面，可整個皮膚狀態(tài)卻完全沒有一點(diǎn)拉垮的樣子，滿滿的膠原蛋白皮膚很是緊致，加上學(xué)生服裝和發(fā)型，整個角色看起來年輕了不少，跟上一個鏡頭的達(dá)拉顯老完全不一樣。

相比于女主非天然臉的別扭，女二號的顏值則看著更加舒服，天然五官在鏡頭下看著自然且有靈氣，粗衣棉布服道化下依然掩蓋不了自然臉帶來的魅力。

年代劇最核心的影響力就是“年代還原”，這個還原不是說光有整個背景環(huán)境、服道化和內(nèi)容的年代還原就行，演員本身帶來的形象，同樣也是年代劇呈現(xiàn)“年代”的重要組成部分。

袁姍姍的這個外形演繹言情劇、都市劇可能會毫無違和感，可到了年代劇卻不一樣，尤其是跟一群年代劇老演員演員同臺飆戲現(xiàn)場，過于精致、完美的外形和非天然區(qū)別是在太明顯了，一眼就能看得出天然和非天然，嚴(yán)重影響觀眾入戲情緒和觀劇感受。