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一個(gè)“壞女人”最近火了。

不是被罵，而是集體對(duì)她轉(zhuǎn)粉。

對(duì)于Sir這種資深（上了年紀(jì)）的觀眾來(lái)說(shuō)，有點(diǎn)難以理解——

【資料圖】

這有什么好轉(zhuǎn)粉的呢？

難道不是一直……很值得粉么？

嗯。

表妹飄飄最近剛好就寫了。

看完Sir只能說(shuō)，今天她變成“壞女人”，都是我們的錯(cuò)。

表妹追星現(xiàn)場(chǎng)分界線

最近看到一個(gè)熱搜感慨頗深：

對(duì)，她的采訪的確有魅力，看得出是一個(gè)真正有想法、有沉淀的人。

自由就是你孤獨(dú)的站立

不依戀、不懼怕

但我的疑問(wèn)是，陳瑾的姓名前還得加上“付聞櫻扮演者”這個(gè)前綴嗎？

△ 《我的人間煙火》

她分明才是這部劇最大的腕兒吧。

她曾是《三體》里只要杵在原地，世界就圍著她轉(zhuǎn)的葉文潔；

《知否》里，搖扇間威嚴(yán)盡出的平寧郡主；

也是《滿城盡帶黃金甲》里活在人倫悲劇里的俠女蔣氏，氣場(chǎng)、演技絲毫不亞于鞏俐。

陳瑾還有更多已經(jīng)被大眾所淡忘的輝煌。

從業(yè)30多年，各種視后影后獎(jiǎng)項(xiàng)拿了個(gè)大滿貫，中國(guó)女演員中頂尖的實(shí)力派。

但這些年演的多是婆婆媽媽的角色。

《人間煙火》里是孟宴臣、許沁強(qiáng)勢(shì)的母親，原本一個(gè)討人厭的角色，被她演得魅力非凡，還有幾分可憐。

《都挺好》里是蘇明玉她媽，劇中出場(chǎng)次數(shù)屈指可數(shù)，但那種令人窒息的控制欲，在她離世后，依然操縱著蘇家每一個(gè)人。

《歡樂(lè)頌2》戴副眼鏡，又化身優(yōu)雅知性的趙醫(yī)生的媽媽。

被網(wǎng)友調(diào)侃瘋過(guò)、崩過(guò)，生的孩子沒(méi)輸過(guò)——都是精英。

雖然是調(diào)侃倒也有依據(jù)，總覺(jué)得陳瑾這樣氣質(zhì)的人生不出笨孩子。

什么氣質(zhì)？

素到極致便是雅，簡(jiǎn)到極致便是大智。

這也是天選葉文潔的氣質(zhì)。

舉個(gè)例子。

《三體》有一段老年葉文潔在ETO大會(huì)上講話，陳瑾考慮到臺(tái)詞多，想稍微有點(diǎn)手勢(shì)，就嘗試著在臺(tái)上走動(dòng)一下。

后來(lái)她發(fā)現(xiàn)不行，因?yàn)樵谶@個(gè)人物身上，所有的“零碎兒”都沒(méi)有一點(diǎn)意義，她的力量來(lái)自她的精神，所以狀態(tài)應(yīng)該是“極簡(jiǎn)”的。

連“消滅人類暴政”這樣激昂的臺(tái)詞，在她嘴里也是輕輕的，“輕”才能體現(xiàn)漠然，漠然才是傲慢。

作為《三體》書粉尤為滿意的選角，陳瑾身上多少帶點(diǎn)葉文潔“大道至簡(jiǎn)”的氣質(zhì)。

私以為她表演也是如此，極少用繁復(fù)外在的形式，而在用內(nèi)在能量演戲。

近些年演的媽媽，雖然大都強(qiáng)大、利索、有定力、有主見(jiàn)，聽(tīng)起來(lái)有同質(zhì)化風(fēng)險(xiǎn)。

但陳瑾還都賦予她們不同魅力，即便是沒(méi)幾場(chǎng)戲的配角，看過(guò)都會(huì)感覺(jué)到這些“媽”陰魂不散的穿透力。

對(duì)，她的表演正有種由內(nèi)而外的穿透力。

這一特質(zhì)她早年間就開(kāi)始積蓄了。

1996年《校園先鋒》里甩著一條長(zhǎng)長(zhǎng)麻花辮的南方老師，是陳瑾經(jīng)典角色之一。

值得一提的是，這部古早校園劇可不像現(xiàn)在的校園劇那樣中二、保守、浮淺。

它還敢與僵化、功利的教育作斗爭(zhēng)，內(nèi)涵高度可與《死亡詩(shī)社》相媲美。

第一堂課，她讓同學(xué)們暢所欲言，隨意對(duì)她發(fā)問(wèn)，有位同學(xué)問(wèn)她對(duì)上學(xué)期一位學(xué)生自殺的事件怎么看？

很敏感的問(wèn)題了，一般老師都會(huì)避而不談。

但南方老師想了一下，在黑板上畫了一個(gè)有黑暗投影的正方體，指出我們的教育太蒼白、匱乏，和復(fù)雜立體的現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重脫節(jié)，導(dǎo)致學(xué)生的心理和精神準(zhǔn)備不足，釀成悲劇。

南方老師雖然敢說(shuō)敢言，閃著理想的光輝，卻不是不切實(shí)際的。

在校歌事件中，學(xué)生因不滿校歌的空洞乏味，改了校歌，并在廣播站播放，不想惹惱了校方，要給學(xué)生處分。

南方跟校長(zhǎng)談話時(shí)，并沒(méi)有講要給學(xué)生自由的大道理，而是委婉傳達(dá)自己的處理辦法——

教學(xué)生不要硬碰硬，學(xué)會(huì)保護(hù)自己，生活中不是什么事都值得認(rèn)真，也可以詼諧地看待問(wèn)題。

生活中不是什么事都值得認(rèn)真的

南方作為跟《死亡詩(shī)社》基汀教授一樣的理想化傳道者，必然充滿離經(jīng)叛道的先鋒精神、潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的人格魅力。

好在陳瑾本身就帶有知識(shí)分子孤傲、堅(jiān)定、不流俗的氣質(zhì)，她不用太演，臉上掛著淡淡的笑，松弛地做自己就可以出來(lái)。

南方這一角色更接近本色，魅力很容易透過(guò)熒幕傳達(dá)而來(lái)，20年前她跟陳寶國(guó)演的一部《花非花》，則是另一副陰郁冷冽的高知?dú)赓|(zhì)。

陳瑾飾演的項(xiàng)青，黑長(zhǎng)直頭發(fā)，眼神陰惻惻的，蟄伏在病態(tài)壓抑的家中，等待撕毀一切。

日后的國(guó)產(chǎn)劇已經(jīng)很難見(jiàn)到這么炸裂的女性角色了。

有多炸裂？

殺死母親的戀人，逼瘋母親，但她做出這些瘋狂舉動(dòng)，觀眾卻不忍譴責(zé)。項(xiàng)青內(nèi)心極度渴愛(ài)，可非但得不到還被一次次傷害。

母親眼睜睜看著她被繼父強(qiáng)暴，把炙熱感情獻(xiàn)給一個(gè)道貌岸然的男人，對(duì)她卻吝嗇施舍一點(diǎn)愛(ài)。

但項(xiàng)青表面的陰冷、孤決，是依附在內(nèi)在感情洶涌上的，因此她越瘋狂，越孤苦，雖殘忍也惹人憐愛(ài)。

繼父暴斃，母親春風(fēng)得意，項(xiàng)青有段控訴母親害死繼父的戲，聽(tīng)起來(lái)好像她多在乎繼父一樣，實(shí)際上是對(duì)母親又恨又渴望，不想讓其好過(guò)。

很多觀眾對(duì)項(xiàng)青這個(gè)角色過(guò)目難忘，因她太陰暗又太蓬勃，極端的情感兩相碰撞，想忘記都難。

但你看陳瑾還是沒(méi)有多余的動(dòng)作，除了圍著床柱繞來(lái)繞去，反映其復(fù)雜心緒外，整個(gè)是由內(nèi)散發(fā)出陰鷙能量，奪目懾魄，怪不得她這個(gè)狀態(tài)劇組司機(jī)也不敢拉她，太嚇人。

陳瑾有種演誰(shuí)，都仿佛是天選，都無(wú)可替代的魔力。這個(gè)角色你看一眼，就仿佛看到了她的前世今生。

電影《橫空出世》她還是演一個(gè)高知，一個(gè)物理學(xué)家，又換了一副文雅柔韌的模樣，表演細(xì)膩到臉部肌肉的抖動(dòng)都是戲。

2002年在《冬至》里和陳道明搭檔演夫妻，陳瑾的角色是一個(gè)市井、八婆、自私小氣、愛(ài)慕虛榮，渾身毛病的小媳婦。

陳瑾演把她演得可恨又可笑，被陳道明調(diào)侃是個(gè)喜劇演員。

實(shí)際上別看陳瑾一直演嚴(yán)肅角色，她真的有喜劇天賦。

喜劇恰要如漫畫一樣提煉核心，加以夸張、傳神。

陳瑾在《生死血符》里演一個(gè)死了三任丈夫被鄉(xiāng)民視為“克夫”的胡大腳。

她被一個(gè)土匪頭子搶去當(dāng)壓寨夫人，結(jié)果土匪掀開(kāi)蓋頭竟是一個(gè)比自己頭發(fā)還短，可以當(dāng)自己媽的女人，頓時(shí)吃癟，于是發(fā)生以下這幕啼笑皆非的談判。

陳瑾洞悉一切又借力打力，小表情夸張又恰到好處，演得世故又滑稽。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)陳瑾演的每一個(gè)角色除了傳神、穿透力強(qiáng)，還都有一種始終被注目的氣場(chǎng)。

記得金敏喜獲得柏林影后的頒獎(jiǎng)詞就有句“你無(wú)法停止注視她”。

這種吸引注目的氣場(chǎng)，代表演員內(nèi)核的穩(wěn)定，自我形成一個(gè)巨大的漩渦，站在那里就可以聚攏周圍的洪流。

于是我太想探究——

陳瑾究竟是個(gè)什么樣的演員，可以以非主流的姿態(tài)，活成目光的中心？

從世俗意義上看，陳瑾無(wú)疑是位成功的演員，演技一流、獎(jiǎng)項(xiàng)大滿貫，她獲得的榮譽(yù)和飾演過(guò)的經(jīng)典角色，是每位演員夢(mèng)寐以求的。

但她獲得主流認(rèn)可的方式，又是非主流的。

她在《魯豫有約》說(shuō)過(guò)一段話，可以代表她的心志——

我不想活在別人制定的游戲規(guī)則里，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)贏不了，你累死一生，活得狼狽不堪，都不會(huì)讓對(duì)方滿意。

所以我不要去追風(fēng)，我就成為我吧。

每個(gè)人聽(tīng)到這番話，都會(huì)覺(jué)得陳瑾好酷一女的。

的確很酷，但真正做到如此，卻不容易。

記得她還說(shuō)過(guò)，她早已放棄對(duì)容貌的追求，但你看59歲的陳瑾，如此獨(dú)立風(fēng)雅，容貌倒成了最不值得一提的。

不是她不追求外在，不是她不想通關(guān)游戲，而是她走了一條常人不太走的更難的路，通關(guān)游戲，并拿下mvp。

比如陳瑾起初是演舞臺(tái)劇的，剛進(jìn)入電視劇領(lǐng)域，挫敗感隨之而來(lái)——

她被導(dǎo)演嫌棄長(zhǎng)得丑，丟掉了一些機(jī)會(huì)。

母親也勸她學(xué)學(xué)其他演員割個(gè)雙眼皮，“美化”一下自己的臉。

但陳瑾拒絕了。

她接受自己長(zhǎng)得不屬于大眾審美的事實(shí)，倒也承認(rèn)演員的確得有些魅力。

如果有魅力是最終目的，那她也可以通過(guò)其他途徑達(dá)到。

她的替代方案是——“讓自己動(dòng)起來(lái)好看”，即培養(yǎng)自己形象氣質(zhì)、言談舉止的魅力。

為了上鏡有魅力，首要的就是塑形，為了保持身材對(duì)自己下死手，一天只吃一個(gè)桃子，一杯咖啡，不吃主食，然后再去游泳1000米，并做3小時(shí)瑜伽，172的身高，體重常年保持在八十多斤。

93年剛拍劇時(shí)還是圓臉，肉嘟嘟的，看起來(lái)沒(méi)精打采，現(xiàn)在快60歲了還精神奕奕。

△ 《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》

除了外在塑形，陳瑾雖然沒(méi)提過(guò)自己的內(nèi)在，但你能從訪談中瞧出她的文化素養(yǎng)。

她對(duì)葉文潔為什么絕望，為什么按下按鈕的理解十分到位，說(shuō)明她真正懂得了思想深邃的葉文潔。

△ 南方都市報(bào)《專訪電視劇版〈三體〉主演陳瑾：“老年葉文潔”應(yīng)該是極簡(jiǎn)的 》

由此也能發(fā)現(xiàn)，造就陳瑾很重要的一點(diǎn)是她刪繁就簡(jiǎn)、直抵核心的能力。

她永遠(yuǎn)知道抓重點(diǎn)，去掉那些雜蕪，追求最本質(zhì)的東西，然后忘我投入，雖艱難險(xiǎn)阻而不懼。

拍《大地情深》時(shí)，對(duì)手演員的槍不小心響了，所有人嚇一跳，陳瑾像沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)一樣，還直往上沖。

導(dǎo)演又氣又急，罵說(shuō)：“陳瑾你是不是二啊?！?/p>

拍戲極度忘我的特質(zhì)，被很多人蓋章過(guò)。

另外就如她減肥一樣，對(duì)自己認(rèn)定追求的事，刻苦到極致。

拍《三體》最大的挑戰(zhàn)還不是表演，而是臺(tái)詞，太多不接天不著地的物理語(yǔ)言了。

林永健有次提到說(shuō)被陳瑾背臺(tái)詞背出了肌肉記憶，少倆字就能感覺(jué)到肌肉記憶不對(duì)了。

講到這里，就能對(duì)上文提及的陳瑾表演風(fēng)格有更深入的理解。

她基于文化素養(yǎng)和生活閱歷，對(duì)人物直抵本質(zhì)、真實(shí)的理解，再加上忘我、刻苦鉆研，造就了那些過(guò)目難忘的經(jīng)典角色。

比如，對(duì)《花非花》項(xiàng)青的處理。

當(dāng)時(shí)很多人建議她多給點(diǎn)反應(yīng)，但她堅(jiān)持不給反應(yīng)。她覺(jué)得項(xiàng)青的心已經(jīng)死掉了，很少有東西能激起她內(nèi)心的波瀾。

她就是要讓人們不知道這個(gè)女人在想什么，讓這張臉面無(wú)表情，你在上面永遠(yuǎn)看不到一種態(tài)度。

再比如拍《冬至》時(shí)，有一場(chǎng)戲陳瑾從長(zhǎng)廊盡頭扭著屁股跑過(guò)來(lái)，導(dǎo)演管虎問(wèn)：“平時(shí)看你跑步挺好看，怎么現(xiàn)在跑成這樣。”

陳瑾說(shuō)：“你覺(jué)得她會(huì)跑得很好看、很飄逸嗎？一個(gè)四十多歲、生了孩子、生活枯燥、滿腹牢騷的女人，跑成那樣已經(jīng)挺好了?！?/p>

表演的傳神也在于她真的能理解透人物，把精神內(nèi)核傳達(dá)出來(lái)。

她在演藝路上如此特立獨(dú)行，不追求容貌、不參加商業(yè)活動(dòng)、不親近觀眾，不討好、不迎合，只一頭扎進(jìn)她認(rèn)為正確的事上，然后做到極致。

看起來(lái)是獨(dú)辟蹊徑，實(shí)際上這才是演員最該走的路。

除了演藝事業(yè)，陳瑾生活上也是不拘一格。

媒體只要談到陳瑾，都會(huì)提及她不結(jié)婚不生孩子，跟哥哥約好相伴到老的事。

但我覺(jué)得陳瑾更酷的是她的觀念。

她覺(jué)得步入婚姻是社會(huì)的需要，跟人性、跟人內(nèi)心最根本的東西，沒(méi)多大關(guān)系。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)陳瑾一直把自我感受放在第一位，由此還催生一套特立獨(dú)行的價(jià)值體系。

但她的特立獨(dú)行并不是厭世隱避，而是早早看透了無(wú)用的觀念枷鎖，選擇最根本的東西直面內(nèi)心。

而能夠直面內(nèi)心的人，往往是很強(qiáng)悍、深刻的人。

因此她說(shuō)出這樣的金句一點(diǎn)不奇怪：

不管你有家還是有孩子

一個(gè)人一輩子

始終都是和自己相處的

此金句又一次抓住了生命的本質(zhì)。

既然始終都是和自己相處，有沒(méi)有結(jié)婚有沒(méi)有孩子，已沒(méi)有分別。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的很多觀念都是從本質(zhì)出發(fā)，倒推去指導(dǎo)現(xiàn)在的行動(dòng)。

既然氣質(zhì)談吐也可以鍛造魅力，那一張靜態(tài)的臉也沒(méi)那么重要。

既然憑自己的智慧、信念、刻苦也能抵達(dá)終點(diǎn)，那就不去追風(fēng)，選一條歧路又如何。

其實(shí)陳瑾原本叫陳謹(jǐn)，拍《校園先鋒》之前，她就把“謹(jǐn)”改成“瑾”。

也沒(méi)有什么特別的理由。

她希望自己可以活得輕松一點(diǎn)。

原來(lái)那時(shí)她就已經(jīng)活在自己的游戲規(guī)則里，掌握自己的命運(yùn)了。