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在精短篇幅中，探討社會(huì)議題和幽微人性，是近幾年臺(tái)劇的標(biāo)配表達(dá)。

《天橋上的魔術(shù)師》唱出流逝時(shí)代獻(xiàn)給年輕人的挽歌，《她和她的她》剖析性侵中的女性困境本質(zhì)，《不良執(zhí)念清除師》溫柔對(duì)待死亡背后的未結(jié)祈愿……

(資料圖片僅供參考)

如今，又一部高分臺(tái)劇搭建起復(fù)雜、悲憫的司法“景觀”。

《八尺門的辯護(hù)人》

八尺門是中國(guó)臺(tái)灣基隆市地名，乃一條位于漁港、島嶼之間的水道。

1960年代高山族原住民阿美人在此聚居，90年代，此地被改建為阿美族住宅區(qū)。

加上“辯護(hù)人”一詞，可知?jiǎng)〖瘜⑸婕岸嘣迦?、司法正義等議題，對(duì)編劇掌握力度、尺度的要求不低。

01

滅門案

劇集根據(jù)臺(tái)灣真實(shí)案件“湯英伸案”改編（此案也在劇中被提及）。

1986年，18歲的原住民湯英伸為減輕家中負(fù)擔(dān)，從阿里山前往臺(tái)北市，找到一份洗衣店工作。

但洗衣店的真面目是求職介紹所，湯英伸遭到雇主歧視、霸凌，并被扣走身份證。

與雇主發(fā)生沖突后，湯英伸殺害了雇主一家三口。

他被捕后，學(xué)界、報(bào)界、宗教界等各界人士，以及原住民九族群體，一致呼吁取消對(duì)湯英伸的死刑，但最終，他仍被槍決，死時(shí)僅19歲。

真實(shí)原型&劇中人物

臺(tái)灣青年作家唐福睿以此為原型，經(jīng)過大量涉案走訪、田野調(diào)查、司法研究等，寫出小說《最刑島》，并摘得第二屆鏡文學(xué)百萬影視小說征文首獎(jiǎng)，鏡文學(xué)總經(jīng)理董成瑜（劇集監(jiān)制）直贊其為“天降神作”。

很快，小說便更名為《八尺門的辯護(hù)人》，以6800萬新臺(tái)幣（約合1500萬人民幣）預(yù)算被影視化。

作為鏡文學(xué)首部自制劇集，出品方直接邀請(qǐng)?jiān)髡咛聘ｎ?dān)任導(dǎo)演、編劇。

唐福睿原職律師，后轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視界，作品雖不多，但也曾憑借張孝全主演的電影《童話·世界》在香港國(guó)際電影節(jié)、臺(tái)北電影節(jié)獲多項(xiàng)提名。

導(dǎo)演唐福睿（左）和監(jiān)制董成瑜（右）

本劇演員陣容求精不求紅。

主演既有李銘順、范逸臣（歌手，主演《海角七號(hào)》）、潘儀君（1994版《倚天屠龍記》）等中生代實(shí)力派，也不乏初孟軒（《不良執(zhí)念清除師》）、雷嘉汭（《哭悲》女主角）等新生代演員。

故事上，劇集對(duì)原型案件有所改動(dòng)。

佟寶駒（李銘順 飾）是一名公設(shè)辯護(hù)人，他出生于八尺門，但對(duì)自己的阿美族原住民身份缺乏認(rèn)同感。

佟寶駒的表哥鄭峰群是一名船長(zhǎng)。

2020年1月25日，鄭峰群一家三口，包括妻子以及兩歲的女兒，被年輕的印尼移工阿布?xì)垰⒂诩抑小?/p>

這起“海濱命案”證據(jù)鏈完整，兇手犯案時(shí)年滿18，一切都符合死刑判決。

但佟寶駒認(rèn)為其背后有隱情，于是帶著法院替代役連晉平（初孟軒 飾），找到印尼看護(hù)莉娜（雷嘉汭 飾）做通譯（同步口譯），開始為阿布進(jìn)行辯護(hù)。

這不是臺(tái)劇首次觸及“為殺人犯辯護(hù)”的“逆反題材”。

2019年《我們與惡的距離》中，吳慷仁飾演的律師王赦就逆路而行，試圖為影院無差別殺人案兇犯辯護(hù)。

所以王赦和佟寶駒，他倆到底想做什么？

這就不得不將目光聚焦在本劇海報(bào)那個(gè)醒目的紅字上——

人。

02

三種人

王赦為兇手辯護(hù)，目的是為了弄清造成兇手行兇的深層肇因。

正如某條評(píng)論所言：其他角色都在試圖斬草、除根、澆水，只有王赦在研究土壤。

這一思維被延續(xù)至《八尺門的辯護(hù)人》中。

討論案件時(shí)，理想主義的連晉平提出“吳燦基準(zhǔn)”的概念，即應(yīng)調(diào)查被告人人格形成的各種因素，讓處罰符合比例原則。

但這直接被佟寶駒否定。

因?yàn)榉ㄔ簺]有資源去印尼收集阿布的生活資料，如果去了，必然引發(fā)民眾反感。

即“研究土壤”費(fèi)時(shí)、費(fèi)力、費(fèi)錢，甚至有悖逆道德的風(fēng)險(xiǎn)，并不符合大眾對(duì)案件審判過程的期待。

因此，這部劇并未將重點(diǎn)放在“土壤”的角度，而是在多元族群、司法正義、漁業(yè)走私、死刑廢除等眾多議題搭建的社會(huì)框架中，放眼去看“人”這個(gè)字。

劇集通過各種調(diào)查、庭審情節(jié)，塑造辯護(hù)人的同時(shí)，還重點(diǎn)呈現(xiàn)了三種人。

首先是異鄉(xiāng)人。

兇手阿布、通譯莉娜都是印尼人，對(duì)臺(tái)灣新住民和原住民而言，他倆都是異鄉(xiāng)人，飽受歧視。

阿布上船的第一天，剛割盲腸，體虛面弱，但船長(zhǎng)鄭峰群為樹權(quán)威，直接給了阿布一巴掌。

莉娜和連晉平在外相約，臺(tái)灣人會(huì)對(duì)莉娜投以異樣眼光，她會(huì)被自然當(dāng)成連晉平家的“外勞”。

“外勞”稱呼本身就含歧視之意，所以連晉平一直想說服身邊人將“外勞”改稱為“移工”。

而阿布屢次問莉娜“家在哪里”，則進(jìn)一步突出了印尼移工的異鄉(xiāng)人身份。

其次是受害人。

劇中，明面上的受害人是死者鄭峰群一家，但將時(shí)間撥到兇案前，阿布遭遇挨巴掌、斷指、溺水等各種欺凌、傷害，他也具備非常突出的受害人身份。

莉娜在原雇主家做工時(shí)，雇主故意將酬金塞進(jìn)她的褲子口袋，借此撫摸、拍打她的臀部。

這種基于工作權(quán)力結(jié)構(gòu)的性騷擾，使莉娜同樣成為一名受害人。

再者是局外人。

鄭峰群死后，身為表弟的佟寶駒并未參加葬禮，加之為兇手辯護(hù)，使得他與八尺門阿美族的親緣關(guān)系進(jìn)一步變冷，甚至到了彼此對(duì)抗的程度。

這很有一點(diǎn)加繆《局外人》的感覺。

加繆筆下的主角之所以被判死刑，并非因?yàn)樗麣⒘巳?，而是因?yàn)樗磪⒓幽赣H的葬禮。這使他被推導(dǎo)出冷血、漠然的性格，從而被佐證了謀殺事實(shí)。

同樣，佟寶駒的親族不在乎他的司法理想，他們?cè)诤醯氖牵悴荒芤驗(yàn)橐粋€(gè)外人而疏遠(yuǎn)與自己同根同族的群體。

所以，阿布、莉娜、佟寶駒，甚至父親是法官的連晉平（因追隨佟寶駒），都有了邊緣人味道。

他們?cè)谂_(tái)灣的司法環(huán)境中如何自處，劇中給出了一個(gè)殘酷的答案——

反抗，不是拒絕合作，而是拒絕同化。

03

冷結(jié)局

本劇故事背景是漁業(yè)腐敗，它陳敘了底層討海人在漁業(yè)巨頭壓迫下的命運(yùn)飄零。

佟寶駒的父親、一名前討海人就說過：討海的人，站在陸地上，才知道搖晃的是自己……

意即他們?cè)詾槭谴蠛Ｔ趽u晃，但實(shí)際上，飄搖、顫抖的，不是海，是人。

在此背景上，劇集以一樁與海有關(guān)的命案，推出一個(gè)重要議題——廢除死刑。

劇中，死刑是否應(yīng)被廢除，與民意緊密關(guān)聯(lián)。

“妍珍”林智妍本月將播的漫改韓劇《國(guó)民死刑投票》，同樣也將探討死刑和民意之間的復(fù)雜關(guān)系。

《國(guó)民死刑投票》

《八尺門的辯護(hù)人》中，有一個(gè)非常驚心的調(diào)查結(jié)果。

臺(tái)灣民眾有八成的人認(rèn)為，窮人比有錢人更容易被判死刑，但有八成五的人，支持死刑。

乍看矛盾，實(shí)則真實(shí)反映了臺(tái)灣民眾對(duì)司法的態(tài)度，即他們質(zhì)疑司法但又依賴司法。

阿布的案件則成為民意和司法博弈的一顆棋子。

劇集向觀眾呈現(xiàn)阿布在船上的悲慘遭遇、他對(duì)故鄉(xiāng)的渴望，以及他是未成年這一翻轉(zhuǎn)事實(shí)，將情感向阿布靠攏，仿佛要給觀眾一個(gè)符合情感預(yù)期的走向。

但結(jié)局卻很真、很冷，維持住了近年臺(tái)劇的一貫基調(diào)。

一直支持廢除死刑的部長(zhǎng)陳令秋（佟寶駒大學(xué)時(shí)的戀人），在明知阿布未成年的情況下，依舊簽署了死刑執(zhí)行令。

一方面，她是為了保住自己的職位。

但更深層的原因是，處死阿布后再公開阿布的真實(shí)年齡，會(huì)引發(fā)民眾同情，從而讓他們重新看待死刑，即以死刑推動(dòng)“廢除死刑”。

果然，阿布死后的投票顯示，廢票率明顯增高，即民眾陷入抉擇困境，是廢死支持率提升的一種變相表現(xiàn)。

正如陳令秋的那句話：如果一定要?dú)?，就要?dú)⒃谧詈玫臅r(shí)刻。

這里其實(shí)又出現(xiàn)了一個(gè)悖論：為了司法進(jìn)步，是否可以“犧牲”一個(gè)人的生命？

在佟寶駒看來，不該，陳令秋的行為無異于謀殺；但在陳令秋看來，該，尤其是這個(gè)人本就背負(fù)血腥命案。

當(dāng)然，死刑是否應(yīng)該廢除，見仁見智，而且也需要非常復(fù)雜、理智的辯證。

但“殺一人以推動(dòng)廢死”的劇情設(shè)計(jì)，正是近年臺(tái)劇的表現(xiàn)力所在，即從不避諱任何社會(huì)議題，始終直面最敏感之處。

今年還有《百萬人推理》（鄭伊健）、《塑膠花》（吳慷仁）、《非殺人小說》（隋棠）等臺(tái)劇播出，它們又會(huì)帶來怎樣的話題，不妨拭目以待。