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《命案》的英文片名是Mad Fate（瘋狂的命運(yùn)）。從影片內(nèi)容來(lái)看，這是一個(gè)更開(kāi)宗明義的片名。命運(yùn)即是電影的核心主題。

編劇游乃海早在2008年即想了《命案》的構(gòu)思：一個(gè)命理先生結(jié)識(shí)了一個(gè)很想殺人的少年，一起去改變命運(yùn)。最終成片的故事也遵循這一思路。

【資料圖】

林家棟飾演的命理先生卷入一起連環(huán)妓女兇殺案，與送外賣(mài)的少年和辦案警察產(chǎn)生糾葛。命理先生有精神病家族史，外賣(mài)少年則天生有難以抑制的殺人傾向。他們的人生同被不可掌控的命運(yùn)鉗制。

命理先生決心幫外賣(mài)少年改變命運(yùn)，同時(shí)也希望以此完成自我救贖。兩人與命運(yùn)的對(duì)抗與兇案的發(fā)展相互交纏，編織出一段荒誕奇詭的人生寓言。

用寓言來(lái)形容《命案》非常合適。導(dǎo)演鄭保瑞解釋?zhuān)械乃拿饕巧紱](méi)有名字，但代表了人心的三種屬性：命理先生是同理心，殺人兇手和外賣(mài)少年是欲望，辦案警察是理性。這也表明了影片的創(chuàng)作思路。

《命案》無(wú)意用傳統(tǒng)方式建構(gòu)情節(jié)，刻畫(huà)人物，而是要用象征的手法講一個(gè)寓言。角色被塑造成人性的符號(hào)，故事發(fā)展不合常理，這些違背傳統(tǒng)講故事邏輯的設(shè)計(jì)卻如棱鏡，從不同角度折射人性在命運(yùn)中的種種側(cè)面。

命運(yùn)主題對(duì)兩位主創(chuàng)都不陌生。鄭保瑞2009年的作品《意外》雖然披著犯罪片的外衣，內(nèi)里包裹的核心實(shí)際是人與命運(yùn)之間的控制與反控制。

游乃海作為銀河映像的元老編劇，在《非常突然》、《大只佬》、《黑社會(huì)》系列、《跟蹤》等作品中都寫(xiě)過(guò)命運(yùn)的偶然無(wú)常。

然而兩人此前的作品都更習(xí)慣在傳統(tǒng)的情節(jié)和人物設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上融入自我風(fēng)格，在類(lèi)型片的框架內(nèi)做出創(chuàng)新。

鄭保瑞（左）和游乃海

然而，在《命案》中，鄭保瑞和游乃海跳出了舒適區(qū)，用反類(lèi)型的敘事和風(fēng)格化的視聽(tīng)語(yǔ)言打造出一部個(gè)性鮮明的電影。

雖然仍以命案展開(kāi)，但兇手自起始便明示身份。故事既沒(méi)有圍繞追兇發(fā)展，又沒(méi)聚焦于幾名角色之間的明爭(zhēng)暗斗。很多時(shí)候人物行為動(dòng)機(jī)并不明確，情節(jié)發(fā)展也缺少?lài)?yán)密的因果邏輯支撐。

然而，這些看似劇作漏洞的設(shè)計(jì)卻創(chuàng)造出強(qiáng)烈的荒誕偶然感。每名角色的選擇、相互之間的糾葛、每一段情節(jié)的展開(kāi)都緊密?chē)@人性與命運(yùn)關(guān)系的核心主題。

視聽(tīng)風(fēng)格方面，影片數(shù)次用光影奇特、扭曲迷幻的意識(shí)流段落打破正常敘事節(jié)奏，以貝多芬“命運(yùn)”主題為代表的配樂(lè)總是突然響起，又戛然而止。

如以傳統(tǒng)拍攝規(guī)則考量，意識(shí)流段落無(wú)端拖慢故事，配樂(lè)與畫(huà)面的結(jié)合度似乎也不夠緊密。

然而這些視聽(tīng)設(shè)計(jì)都是在外化人物的內(nèi)心起伏，凸顯他們?cè)诿\(yùn)籠罩下的痛苦渺小，與命運(yùn)角力時(shí)的偶然無(wú)常。

迷幻色彩的意識(shí)流段落鏡頭

反邏輯的情節(jié)發(fā)展和人物行為配合風(fēng)格化的視聽(tīng)語(yǔ)言，為全片染上一層強(qiáng)烈的象征色彩。

《命案》的目的不是用引人入勝的敘事和博人共情的人物帶給觀(guān)眾享受的觀(guān)影體驗(yàn)。反之，它致力于用荒謬反常的故事和不可理喻的角色激發(fā)觀(guān)眾對(duì)人性和命運(yùn)關(guān)系展開(kāi)思考。

有趣的是，寓言式的黑色電影正是銀河映像早期作品的標(biāo)志性風(fēng)格?！兑粋€(gè)字頭的誕生》、《兩個(gè)只能活一個(gè)》、《暗花》、《非常突然》、《真心英雄》等作品都是以類(lèi)型片之名，行反類(lèi)型之實(shí)。

與《命案》相似，這些作品都涉及命運(yùn)主題，有著荒謬反邏輯的故事，不可以常理揣度的人物、尖銳諷刺的黑色幽默、風(fēng)格化的拍攝手法。它們的敘事既非強(qiáng)情節(jié)驅(qū)動(dòng)，亦非人物驅(qū)動(dòng)，而是由寓言主題驅(qū)動(dòng)。

這不只在香港電影中前所未見(jiàn)，在世界電影中也獨(dú)樹(shù)一幟。可惜的是，這種創(chuàng)新在銀河映像后來(lái)的電影中逐漸淡化。雖然依舊有《槍火》、《暗戰(zhàn)》、《黑社會(huì)》、《柔道龍虎榜》等佳作問(wèn)世，但不少銀河映像的死忠粉絲依舊懷念那些早期的黑色寓言。

《非常突然》海報(bào)

《命案》便是對(duì)早期銀河映像風(fēng)格的回歸，且在故事的荒誕性、人物的反常性、氣質(zhì)的黑暗性和風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)性方面，比早期作品更大膽極端。它是迄今為止最具作者個(gè)性、反類(lèi)型尺度最大的銀河映像作品。

然而，形式和風(fēng)格上的閃亮未能彌補(bǔ)《命案》內(nèi)容上的缺陷。最顯著的問(wèn)題要屬過(guò)度主題先行。

人與命運(yùn)對(duì)抗的表達(dá)從第一場(chǎng)戲便明確宣示，隨后即如標(biāo)簽般貼在每一段情節(jié)、每一個(gè)人物、每一句臺(tái)詞、甚至每一處布景、每一章配樂(lè)上。

無(wú)論是人物在命案牽引下偶然無(wú)常的互動(dòng)，還是命理先生和外賣(mài)少年天生的精神缺陷，亦或逆天改命的故事走向，都是對(duì)命運(yùn)主題的極力渲染。

寓言式的故事天生就帶有講道理的色彩，不需渲染即有說(shuō)教意味?！睹浮穮s渲染過(guò)度，致使說(shuō)教意味過(guò)于濃厚，對(duì)核心主題的表達(dá)像是硬喂進(jìn)觀(guān)眾嘴里。

《命案》的第二大缺陷是故事和人物與觀(guān)眾之間距離過(guò)遠(yuǎn)。鄭保瑞在多個(gè)訪(fǎng)談中都談到影片的表達(dá)。片中四名主要角色的行為可以看作一個(gè)人的內(nèi)心斗爭(zhēng)。

如果同理心強(qiáng)大到殺死理性，欲望就會(huì)被無(wú)限放大，這對(duì)應(yīng)著四名角色的心理狀態(tài)和命運(yùn)抉擇，也是在探索本能、理性與感性三者在人性中的平衡博弈。

每個(gè)人生來(lái)都要對(duì)抗某些無(wú)法改變的命運(yùn)，但即便如此，命運(yùn)仍會(huì)為每個(gè)人留下選擇的余地，而個(gè)人選擇決定人生結(jié)果。

聽(tīng)起來(lái)，這些都是很能讓普通人感同身受的道理，然而在片中的呈現(xiàn)卻難以共情。

命理先生和外賣(mài)少年兩名最重要的角色雖然都有著詳細(xì)的背景故事交待，但過(guò)度乖張反常的行為讓人更多將他們視作象征符號(hào)，很難代入情感。當(dāng)然編導(dǎo)的本意就是要將他們刻畫(huà)成符號(hào)。

然而，即使是符號(hào)，也需要找準(zhǔn)人物心理塑造和象征色彩之間的平衡點(diǎn)。更何況此二人的心路歷程和彼此糾葛是故事的核心脈絡(luò)，這就更需要喚起足夠認(rèn)同感才能觸動(dòng)觀(guān)眾。

故事、人物和象征之間的平衡一直是銀河映像寓言電影的特色?！兑粋€(gè)字頭的誕生》、《非常突然》、《暗花》用強(qiáng)情節(jié)的表象抓住觀(guān)眾，再引觀(guān)眾領(lǐng)悟底層的道理。

《兩個(gè)只能活一個(gè)》、《真心英雄》塑造出引人認(rèn)同的人物，令觀(guān)眾在共情中意會(huì)象征?！渡裉健冯m在形態(tài)上比早期作品更趨于類(lèi)型片，卻能將抓人情節(jié)、豐滿(mǎn)人物、風(fēng)格技法、豐富隱喻完美結(jié)合，是銀河寓言電影的集大成者。

《神探》

這些作品將寓言風(fēng)格與傳統(tǒng)劇作結(jié)合，讓觀(guān)眾看得津津有味，如此便恰到好處地中和掉寓言的說(shuō)教色彩，觀(guān)眾自然更能潛移默化地領(lǐng)悟道理。而這正是《命案》最欠缺的特質(zhì)。

或許這是兩位主創(chuàng)的有意為之。他們就是要背離銀河映像的傳統(tǒng)，以犧牲情節(jié)和人物為代價(jià)，力求將寓言的象征色彩推到極致。

他們就是要在觀(guān)眾和人物之間設(shè)置距離，引領(lǐng)觀(guān)眾跳出傳統(tǒng)劇情片的情感認(rèn)同體驗(yàn)，激發(fā)他們?nèi)ジ嗨伎颊芾怼?/p>

誠(chéng)然，鄭保瑞和游乃海敢于突破舒適區(qū)，求新求變，令人欽佩。《命案》的反類(lèi)型幅度在香港電影中頗為罕見(jiàn)，也足夠激發(fā)人們對(duì)人性與命運(yùn)展開(kāi)探索思辨。

然而，主題先行的問(wèn)題令思辨效果打了折扣，距離感的問(wèn)題又降低了觀(guān)眾的接受度。

編導(dǎo)對(duì)反類(lèi)型、風(fēng)格化的追求竟有些像片中角色與命運(yùn)的角力——充滿(mǎn)勇氣，卻過(guò)度偏執(zhí)，陷入自我矛盾的窘境，最終迎來(lái)勝利與失敗交相輝映的結(jié)局。