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不知不覺(jué)間，今年已過(guò)半。

上半年的電影院相當(dāng)熱鬧。

(資料圖片僅供參考)

也出了像《狂飆》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》這樣的口碑爆劇。

但真要說(shuō)起魚(yú)叔心里的國(guó)產(chǎn)劇巔峰，有一部劇至今無(wú)法超越。

它不止在當(dāng)年創(chuàng)下收視奇跡，至今還被無(wú)數(shù)人考古。

1993年7月，這部劇開(kāi)播。

距今整整三十年。

魚(yú)叔借此重溫，又挖出了許多以往忽略了的深意。

一個(gè)又一個(gè)夏天過(guò)去，咱們來(lái)看看這部劇到底留下了多少小秘密——

《我愛(ài)我家》

作為中國(guó)第一部情景喜劇，《我愛(ài)我家》幾乎可算家喻戶曉。

90年代北京六口之家的日常生活，被創(chuàng)作者凝成一枚時(shí)光琥珀。

120集熱鬧歡樂(lè)的煙火氣里，舉重若輕地備份了那個(gè)時(shí)代的樣貌。

很多人覺(jué)得，這部三十年前的喜劇早已過(guò)時(shí)。

但其實(shí)不久之前，劇中的「葛優(yōu)癱」還突然爆火。

衍生出一門「躺平」學(xué)，眼下不少人還深鉆不止，可見(jiàn)生命力。

各類金句、表情包也依然好使。

吐槽之幽默、諷刺之犀利，讓這部劇宛若一面照映世態(tài)的銅鏡，被時(shí)間沖刷得锃光瓦亮。

也越發(fā)映照出如今國(guó)產(chǎn)喜劇，乃至整個(gè)影視劇創(chuàng)作能力的貧瘠。

經(jīng)典立體的人物形象，暗藏機(jī)鋒堪稱藝術(shù)的臺(tái)詞，切片式的眾生相故事 ，這些早已不是《我愛(ài)我家》的新鮮事。

魚(yú)叔這次重溫，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)別樣好玩兒的角度。

那就是劇中不可復(fù)制的超豪華客串陣容。

李雪健、濮存昕、何冰、郭冬臨、趙忠祥、謝園、蔡明、王志文、江珊、姜文、姜武、夏雨、倪大紅、李明啟、李成儒、劉威 、陶慧敏...

連觀眾席坐的都是陳凱歌。

也正因如此，這部劇同樣無(wú)意間記錄下了九十年代的影視狀況乃至娛樂(lè)圈環(huán)境。

比如媳婦和平（宋丹丹飾）出去走穴賺錢，吹牛列起自己見(jiàn)到的腕兒們。

不提全名觀眾就已了然的名單，構(gòu)成了當(dāng)時(shí)的演藝圈。

當(dāng)然，更喜聞樂(lè)見(jiàn)的還有那些年的勁爆八卦。

那個(gè)年代，大家都在吃什么瓜、看什么劇呢？

咱們索性來(lái)挖一挖。

在爆笑名篇《親家母到俺家》里，和平的母親和姥姥（韓影 飾），就談起彼時(shí)的娛樂(lè)八卦。

那時(shí)雖然沒(méi)有熱搜，但報(bào)紙照樣有娛樂(lè)版塊。

時(shí)下最有話題度的，當(dāng)屬鞏俐張藝謀的戀情。

二人的情感經(jīng)歷坊間傳言無(wú)數(shù)，但唯一確定的，是電影的定情作用。

《紅高粱》之后，鞏張二人在九十年代又接連合作了《古今大戰(zhàn)秦俑情》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《活著》。

觀眾在電影院里看電影，在電影院外吃瓜。

瓜是勁爆的，電影也是有品質(zhì)的。

畢竟劇里賈志新（梁天飾）跟女孩的約會(huì)項(xiàng)目，就是看國(guó)產(chǎn)電影。

而電影院里國(guó)產(chǎn)電影的選擇，遠(yuǎn)不止張藝謀。

在《心中的明星》一集中，圓圓逃課被全家發(fā)現(xiàn)。

因?yàn)?strong>她去參加了張國(guó)榮《霸王別姬》首映式。

據(jù)導(dǎo)演英達(dá)講述，本已和張國(guó)榮本人約好了客串，陰錯(cuò)陽(yáng)差才未成行。

這一情節(jié)的確是取材自現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)年，《霸王別姬》首映禮是萬(wàn)人空巷的盛事。

張國(guó)榮西裝外套上的扣子，被熱情影迷薅到一粒不剩。

由于現(xiàn)場(chǎng)太擁擠，散場(chǎng)后留下一地的手表、皮鞋。

甚至把上海大光明電影院的玻璃生生擠爆了。

瞧瞧那時(shí)候，追的都是怎樣的明星。

還有，《目擊者》一集中。

一家人出行，目睹了一樁殺人案。

賈志國(guó)（楊立新飾）配合辦案，幫助警方指認(rèn)兇手。

嫌疑人隊(duì)列里，驚喜地出現(xiàn)了「撞臉」三人組：姜武、夏雨、姜文。

這個(gè)組合顯然意有所指。

姜文處女作《陽(yáng)光燦爛的日子》當(dāng)年已拍攝完成，在各電影節(jié)大放異彩。

但電影次年才會(huì)上映，讓姜文當(dāng)時(shí)名聲大噪的是電視劇《北京人在紐約》。

《北京人在紐約》由鄭曉龍、馮小剛導(dǎo)演，在1993年同樣創(chuàng)造了可與《新聞聯(lián)播》相匹敵的收視奇跡。

作品呼應(yīng)當(dāng)時(shí)的海外淘金熱，讓主角王啟明與妻子一起去到美國(guó)坎坷追夢(mèng)。

也讓姜文在電視劇領(lǐng)域打開(kāi)了一片天地。

而當(dāng)時(shí)的另一部國(guó)民級(jí)別劇《過(guò)把癮》，也刷了一波存在感。

演員江珊、王志文因此劇紅遍大江南北。

二人也在《我愛(ài)我家》中驚喜客串。

這么會(huì)「售后」的頂流CP，誰(shuí)看了不磕一口。

還有更爆的。

李雪健、張凱麗主演的《渴望》就是和姥姥的最愛(ài)，以一劇之力降低了當(dāng)時(shí)的犯罪率，影響力至今鮮有對(duì)手。

魚(yú)叔不由得感慨，魔幻而又燦爛的90年代孕育出太多佳作。

我們?nèi)缃裨趧≈邪l(fā)現(xiàn)彩蛋，也帶著諸多驕傲與驚喜。

眾所周知，1994年是世界范圍內(nèi)電影電視神作迸發(fā)的一年。

但你很難想象，《我愛(ài)我家》中的主角們還在「嫌棄」當(dāng)時(shí)的娛樂(lè)環(huán)境。

一家人一起看電視劇，經(jīng)常吐槽國(guó)產(chǎn)演員的演技。

如今再看，那個(gè)年代里的一聲嘆息，成了此時(shí)此刻的「凡爾賽」。

就拿《我愛(ài)我家》來(lái)說(shuō)，120集的體量?jī)?nèi)鍛造出這樣一部經(jīng)典，如若沒(méi)有好演員成就、好劇本支撐、好團(tuán)隊(duì)協(xié)作，根本做不到。

而這，也恰恰反映出當(dāng)時(shí)娛樂(lè)圈生態(tài)。

90年代初，導(dǎo)演英達(dá)在國(guó)外見(jiàn)識(shí)到情景喜劇這一作品類型，將其帶到國(guó)內(nèi)。

殼是有了，瓤怎么整，總不能照抄人家的故事吧。

那時(shí)知道情景喜劇的人少之又少，于是英達(dá)聯(lián)合王朔、梁左等人，從零開(kāi)始播種。

結(jié)合時(shí)代背景，植根當(dāng)下國(guó)情，因地制宜地開(kāi)荒國(guó)內(nèi)情景喜劇領(lǐng)域。

就比如葛大爺?shù)慕?jīng)典篇章《不速之客》中。

就將當(dāng)年知名的點(diǎn)水成油騙局寫成了笑點(diǎn)，用來(lái)塑造紀(jì)春生不靠譜的角色特點(diǎn)。

甚至這個(gè)點(diǎn)子，還在多年后出現(xiàn)在徐崢的《泰囧》里。

奇妙地參與了內(nèi)地首部破十億電影的票房神話。

扯遠(yuǎn)了，說(shuō)回《我愛(ài)我家》。

隔了三十年，咱們?cè)倏础?/p>

劇作150萬(wàn)字的驚人文本體量，將語(yǔ)言放在觀眾手中把玩。

除了預(yù)言式的時(shí)代洞察力，劇中部分臺(tái)詞連珠炮式的精巧編排，以及內(nèi)涵上的先鋒性。

以及創(chuàng)作者對(duì)喜劇手法的活用與妙用，和對(duì)各種框架內(nèi)語(yǔ)言體系的連接。

水準(zhǔn)與高度，都難再有作品與之匹敵。

另外，《我愛(ài)我家》中的笑聲，來(lái)自臺(tái)下真實(shí)的觀眾。

該劇也是國(guó)內(nèi)唯一一部自始至終都有臺(tái)下觀眾的情景喜劇。

不摻一點(diǎn)「罐頭笑聲」。

這就意味著，每一集的創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，都會(huì)得到最即時(shí)最殘酷的觀眾檢閱。

演砸了，臺(tái)下便一片寂靜。

這是一個(gè)觀眾決定一切，考驗(yàn)真本事而容不得造假的時(shí)代。

片中飾演小凡（傅明小女兒）一角的趙明明，后期就因覺(jué)得自己不適合喜劇表演與此劇告別。

同時(shí)，全劇群星璀璨的客串陣容，也幾乎是零片酬友情出演。

與如今流量即番位，誰(shuí)紅誰(shuí)上的標(biāo)準(zhǔn)不同。

《我愛(ài)我家》中深受大家喜愛(ài)的，更多是有口皆碑的實(shí)力演員。

畢竟拍攝現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有重來(lái)的機(jī)會(huì)，也沒(méi)有字幕，能不能撐住場(chǎng)子，全看個(gè)人實(shí)力。

90年代的文娛環(huán)境，有著一股蓬勃的少年氣息，似乎一切未來(lái)可期。

開(kāi)放而包容的創(chuàng)作環(huán)境釀出一部部實(shí)心兒的作品。

帶著頗具分量的自重，嵌入國(guó)產(chǎn)劇序列之中。

但可惜的是，在許多觀眾心里，《我愛(ài)我家》是中國(guó)情景喜劇的「開(kāi)局即巔峰」。

在此之后，國(guó)產(chǎn)影視劇無(wú)論是內(nèi)容上的創(chuàng)作力，演員的實(shí)力，乃至整個(gè)娛樂(lè)圈的氛圍，都濃縮成一句：

請(qǐng)注意，倒車。

《我愛(ài)我家》之外的情景喜劇，大家能想到哪一部？

《編輯部的故事》《東北一家人》《閑人馬大姐》《候車大廳》《地下交通站》《炊事班的故事》《武林外傳》《家有兒女》....

這都已經(jīng)是二三十年前的作品。

如今，情景喜劇似乎已經(jīng)絕跡。

去年，一檔名為《開(kāi)播！情景喜劇》的綜藝，請(qǐng)到了多部經(jīng)典情景喜劇的創(chuàng)作者。

但尷尬生硬的內(nèi)容讓觀眾大呼「中國(guó)情景喜劇正式死亡」。

以前，喜劇走在時(shí)代前沿造梗。

現(xiàn)在，編劇跟在網(wǎng)友屁股后邊兒抄梗。

抄完再僵硬地塞進(jìn)無(wú)聊的劇情中，用以拼湊出一個(gè)大寫的「尬」字。

以前，喜劇舉重若輕，以小見(jiàn)大以喜寫悲。

現(xiàn)在，喜劇需要靠硬煽情、硬上價(jià)值、硬擠眼淚來(lái)掩蓋內(nèi)容上的空洞與疲軟。

若要深究何至于此，答案大概只有一個(gè)字：假。

環(huán)境浮躁、創(chuàng)作離地、內(nèi)容虛假，土壤變質(zhì)，自然再也結(jié)不出《我愛(ài)我家》那樣的果實(shí)。

情景喜劇的形式，決定著創(chuàng)作者要從生活中提煉細(xì)節(jié)，再雕刻笑點(diǎn)。

細(xì)節(jié)是具體的，與虛假和空洞互斥，由此才可與觀眾產(chǎn)生共振，留存在記憶中。

《我愛(ài)我家》最后一集，就用一個(gè)奇妙的形式，說(shuō)盡了這個(gè)道理。

這天，一家人在客廳看電視。

電視里演的，竟然正是情景喜劇《我愛(ài)我家》。

眾人樂(lè)著樂(lè)著，就察覺(jué)出不對(duì)來(lái)。

怎么劇里演的，跟家里邊的事兒一模一樣。

一問(wèn)才知，原來(lái)是賈志新將家里的故事透露了出去。

給自己的好哥們梁天，做了電視劇素材。

眼見(jiàn)家丑宣揚(yáng)到全國(guó)，一家人不樂(lè)意了，就前去《我愛(ài)我家》劇組要說(shuō)法。

這一家子坐在觀眾席，看著文興宇、楊立新、宋丹丹等演員逐一上臺(tái)。

將不為人知的家丑，上不了臺(tái)面的生活瑣事真實(shí)生動(dòng)地演繹出來(lái)，又羞又急。

演到了和平的曖昧情感糾紛時(shí)，她本人直接沖上臺(tái)抗議。

之所以急成這樣，就是因?yàn)?strong>每個(gè)神情乃至每句話，都演準(zhǔn)了，演活了。

真到不好意思讓丈夫賈志國(guó)知道還有這檔子事兒。

情景喜劇的要義，就在這兒了。

一家人的抗議，讓劇組不得已停工。

但所有人等著吃飯呢，這可咋辦。

梁天提議，讓這家人自己上去演。

自己的生活，自己還不能演嗎？

你別說(shuō)，還真演不好。

因?yàn)檎莆詹缓帽硌莨?jié)奏與臺(tái)詞語(yǔ)氣，加上忘詞。

傅明老人表演完，現(xiàn)場(chǎng)一片死寂。

「藝術(shù)來(lái)源于生活但高于生活」的理兒，和好演員的重要性，被輕巧托出。

但又因人急了，直接來(lái)了一段臨場(chǎng)發(fā)揮。

效果竟然比預(yù)定的劇本，更有看點(diǎn)。

創(chuàng)作者讓人物面對(duì)無(wú)形的第四堵墻跳進(jìn)跳出。

一波三折后，竟又回到了生活高于一切的暗意上。

而后真人與演員的合照，又將現(xiàn)實(shí)與虛擬含混。

亦真亦假，亦生活亦戲劇，留給觀眾細(xì)品。

即便以如今的眼光看，這一集也十分超前。

但誰(shuí)想到，這不過(guò)是彼時(shí)十分「尋?！沟挠耙暿址ㄖ弧?/p>

反觀現(xiàn)在的情景喜劇，殼已裂痕斑斑。

瓤里更將觀眾與生活排除在外，只剩無(wú)根的虛假表演。

今時(shí)今日，我們想念《我愛(ài)我家》。

念的不只是劇中的人物和好笑的情節(jié)。

更有彼時(shí)的創(chuàng)作力，和真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度。

再深一些，是活泛生機(jī)的創(chuàng)作環(huán)境。

是家人閑坐，燈火可親的陪伴時(shí)光。

印象里，《我愛(ài)我家》里總是夏天。

歡聲笑語(yǔ)在時(shí)代生機(jī)激蕩出的光斑中氤氳。

昔年的吉光片羽，時(shí)隔三十年落在一個(gè)沒(méi)有情景喜劇的年代里。

讓人悵然過(guò)后，只得一聲嘆息。