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進(jìn)入端午檔，國(guó)產(chǎn)片正式接棒之前的進(jìn)口大片，開(kāi)始呈現(xiàn)出口碑和票房上的雙重井噴之勢(shì)。

而在這些國(guó)產(chǎn)新片當(dāng)中，有一部以其極具吸引力的題材、豪華的卡司陣容和穩(wěn)定的前期口碑，收獲了同期影片當(dāng)中最高的討論度和票房，持續(xù)穩(wěn)坐票房日冠和上座率第一的寶座。

這就是由朱一龍、倪妮、文詠珊和杜江主演的電影——《消失的她》。

【資料圖】

眾所周知，看懸疑片就如同在偵探故事中解謎，又如同在劇本殺游戲里抽絲剝繭，其重中之重，就是在細(xì)節(jié)層面的把握。

作為陳思誠(chéng)在《誤殺》系列之后創(chuàng)作投入最大的犯罪懸疑片，《消失的她》同樣在看似無(wú)關(guān)緊要的鏡頭和情節(jié)背后，設(shè)置了令人拍案稱(chēng)奇的細(xì)節(jié)。

關(guān)注這些細(xì)節(jié)，你不僅會(huì)發(fā)現(xiàn)《消失的她》的故事沒(méi)有看上去的那么簡(jiǎn)單，每個(gè)主要人物都有更深層次的動(dòng)機(jī)，而且還能體會(huì)到在這樁令人扼腕的事件背后，那隱藏著的驚人真相和愛(ài)恨糾葛。

（以下內(nèi)容含有電影《消失的她》輕度劇透）

人比動(dòng)物冷血

從開(kāi)場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭開(kāi)始，《消失的她》就為觀眾展示了多種不同種類(lèi)的冷血?jiǎng)游?。這些罕見(jiàn)的冷血?jiǎng)游?，不僅是對(duì)故事發(fā)生在異國(guó)的視覺(jué)提示，更映照著片中角色性格的真實(shí)面。

比如開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)的蜘蛛，顏色較為特殊，明顯有毒——意味著在五彩斑斕如夢(mèng)似幻的美好生活下，悄然潛藏著足以致命的惡意；而織網(wǎng)的蜘蛛，往往也象征著陰謀騙局的策劃者，它鋪開(kāi)驚天巨網(wǎng)，將它眼中的獵物一一網(wǎng)羅囊中。

其隱喻與暗示含義，在此處不言而喻。

影片當(dāng)中，對(duì)于這種冷血?jiǎng)游锏陌凳颈缺冉允牵涸谥蟮膭∏橹?，男主何非在奔跑的時(shí)候，踩到了走廊地面上的一只蝎子，蝎子被踩得四腳朝天，暗示了腹藏毒計(jì)、心懷不軌之人必將一無(wú)所有的結(jié)局。

以及在何非居所之外的毒蛇，同樣暗示著有人正在偷偷謀劃著驚天陰謀。

以及，在酒吧外的人造池塘處有一個(gè)鏡頭，一只青蛙靜靜地臥在葉片上，好似守株待兔，又好似伺機(jī)而動(dòng)，暗示著在一個(gè)精心布局的陰謀之上，還有一層尚未展開(kāi)的計(jì)劃，等待著獵物也就是真正犯人的到來(lái)。

不難看出，《消失的她》當(dāng)中無(wú)處不在的冷血?jiǎng)游?，正是?duì)片中那些居心叵測(cè)之人的辛辣隱喻。

然而，冷血?jiǎng)游锏纳頇C(jī)制只是為了保護(hù)自己的生存方式，而人一旦釋放自己的惡意，連自己身邊最親近的人都可能下手——這樣看來(lái)，人其實(shí)是比動(dòng)物更為冷血的。

梵高頭號(hào)粉絲

作為影片的一大重要意象，梵高的多幅畫(huà)作都在《消失的她》當(dāng)中貫穿出現(xiàn)，其中《星空》更是成為男女主相識(shí)相知的基礎(chǔ)。

然而據(jù)說(shuō)，在這幅畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，梵高曾全程處于癲狂的狀態(tài)，精神上飽受絕望、苦悶等心情的折磨，最終在神智不太正常的情況下完成了這幅畫(huà)作。

這不僅指向了男主何非不時(shí)發(fā)作的精神問(wèn)題，而且也揭示了因此畫(huà)而相遇相知，甚至將在海底觀賞此畫(huà)作為周年紀(jì)念驚喜的男女主，二者之間的感情存在著美妙和絢爛之外的黑暗角落。

本片中一共出現(xiàn)了《星空》《向日葵》《自畫(huà)像》和《梵高在阿爾勒的臥室》等幾幅畫(huà)作。除了《星空》之外，其他的畫(huà)作也在創(chuàng)作背景上隱含地指向了片中人物的關(guān)系。

比如梵高為高更傾力創(chuàng)作《向日葵》，但在高更先他一步離世之后便很快精神失常。這段故事正好映射了何非在妻子李木子失蹤之后精神失常的狀態(tài)，以及他對(duì)妻子近乎癡迷的索求情緒。

這幅畫(huà)出現(xiàn)在影片中的書(shū)店場(chǎng)景中，這里也正是何非尋找李木子的情緒最為濃烈的地方。

正對(duì)著鏡頭，直直地盯著畫(huà)面中心的《自畫(huà)像》，則是一雙洞察了一切陰謀和真相，但卻默而不言的眼睛，有點(diǎn)像觀眾的視角，又有點(diǎn)像某種冥冥之中的天意。

至于《梵高在阿爾勒的臥室》，畫(huà)的正是梵高割下自己左耳的房間，他在這個(gè)臥室割耳之后不久就住進(jìn)了精神病院——這里可以理解為是與影片當(dāng)中何非被關(guān)進(jìn)“精神病院”并被剃掉頭發(fā)的情節(jié)。

然而諷刺的是，梵高畫(huà)作處處映照的何非本人，其實(shí)并不真正喜歡梵高——原本只是隨便穿了一件有《星空》印花的衣服，沒(méi)想到意外引起李木子注意，之后他主動(dòng)去書(shū)店和藝術(shù)館等場(chǎng)所“做功課”，其目的卻并不是為了追隨梵高的藝術(shù)腳步。

Girls Help Girls

很顯然，《消失的她》是一部在劇作和主題上都十分關(guān)注女性的電影，它以故事中消失的女主李木子為題眼，逐漸將故事的格局深入到女性在婚姻關(guān)系、乃至戀愛(ài)和友情關(guān)系當(dāng)中所處的地位，最后再慢慢引出女性視角的關(guān)懷，真正從找到故事里“消失的她”，逐漸變成關(guān)注生活中消失的“她”。

為了表現(xiàn)這樣的女性主題，影片借助三位主要的女性角色，構(gòu)建起了三種在生活中處于不同地位的女性形象。

女主李木子，突然走進(jìn)何非的生活，其最終目的竟然是“要奪走他的全部”；

而當(dāng)觀眾開(kāi)始和何非一樣對(duì)其恨之入骨時(shí)，她赫然揭開(kāi)腿上的燙傷疤，以及手腕上那讓她“想起一個(gè)人”的割腕痕跡，這時(shí)我們才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)她的愛(ài)恨決絕，全都來(lái)自于之前所受的傷害。

協(xié)助何非的金牌律師陳麥不顧一切地查案，除了履行自己的職責(zé)之外，還有對(duì)失蹤的李木子抱有的一絲擔(dān)憂(yōu)。李木子的好友沈曼也有著同樣的情緒，包括她和李木子曾經(jīng)在一起畫(huà)畫(huà)、一起喝檸檬片泡咖啡的那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都成了她奮不顧身地搜尋李木子下落的動(dòng)機(jī)。

而隱藏在幕后的一位神秘女子，串起了整部電影的情節(jié)——她與何非之間反復(fù)糾纏的種種過(guò)往，甚至她早年和好友一起編排的那一出《羅密歐與朱麗葉》，都成為了她自身悲劇的根源。

原本她身邊有好友可以拯救她于火海之中，但終究是晚了一步。而她自己，也就這樣含恨消失在絢麗的大洋星空?qǐng)D景之中。

由此可見(jiàn)，《消失的她》當(dāng)中的種種象征和隱喻，也承擔(dān)著敘事和升華影片的功能——其中不乏一些十分黑暗的例子，比如即將沉沒(méi)的燈塔曾經(jīng)代表希望，但有人卻為了追隨希望而隨它遠(yuǎn)去。

影片中的這些隱喻不僅增加了它的可看性，更為片中每個(gè)角色的悲劇性加深了一層色彩，讓觀眾的觀影感受更加刻骨銘心。

自從在海南島電影節(jié)作為閉幕片嶄露頭角開(kāi)始，《消失的她》就在業(yè)界引起了一定的關(guān)注和期待。如今它終于在影院和觀眾見(jiàn)面，其背后的種種細(xì)節(jié)及其含義，都是值得深思的看點(diǎn)。