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今天一條消息，國內（老）影迷炸鍋了。

《 封神 》第一部，終于 定檔7月20日。

一部姍姍來遲的頂流大片——

(資料圖片僅供參考)

聚集了今天很難想象的陣容：費翔、李雪健、黃渤、袁泉、陳坤……

△ 就是這色調，總感覺怪怪的……

2017年啟動，2018年殺青，第一部原定2020年暑期檔就要上，但因為疫情和資金問題，過去三年《封神》和無數國產片一樣，進入了漫長的雪藏期。

上一次發(fā)布先導預告，居然已經是2019年。

四年，內娛早已物是人非。

盡管兩分鐘的預告，還不能看出太多細節(jié)。

但比起過去盲目跟風、審美奇葩的魔幻片。

《封神》的視效值得期待一下——

不過，當初《封神》的野心可不僅是成為清流，而是要開創(chuàng)先河。

三部曲投資超30億，制作占比 70%，國產影史規(guī)模最大的一次。

作為第一批探索“國產電影工業(yè)化”的導演，烏爾善直言《封神》不僅是娛樂大片，更是屬于中國人的“神話史詩”。

哦，口氣這么大？

其實，烏爾善有這個底氣——

2013年，他是中美電影人才交流計劃的第一批導演。

2015 年，《尋龍訣》上映，被認為是《鬼吹燈》影視化改編最好的一版，票房17億，豆瓣 7.4，網友說是“國產頂級制作水平”。

在那之后，烏爾善開始慢下腳步，醞釀對《封神》的改編。

在采訪中，你能看見烏爾善對古典文學合理影視化的洞察：

《 封神》電影改編難度在于容量，你要做出非常大膽的取舍能夠把它裝進電影的結構里來，才能用這個時間講完故事。我們現在希望能通過（三部曲）把它裝進來，不一定是三部電影啊，也有可能是六部電影。

這個結構也是我們逐漸找到的，《封神演義》原著100回，其實是分得很均勻的三段。第一回到第三十四回“飛虎歸周”，紂王無道諸侯反朝歌；三十五回到六十七回講的是“三十六路伐西岐”；從六十七回姜子牙金臺拜帥到一百回講的是“武王伐紂、分封天下”。再看到南宋的武王伐紂的平話版本，它本身也是分的上中下三卷。

他還表示，自己選擇演員比較嚴格，不會過分迎合市場和流量，而是采用全球海選的方式，選擇愿意至少能空出半年時間參與訓練的年輕演員。

多虧這個新鮮的選角方式。

才有了今天網友的感嘆：五年過去，《 封神 》 演員 居然 一個沒 “塌房 ”。

從最終敲定選角來看， 年輕演員幾乎都不是熟臉 。

預告中只有一個背影的妲己扮演者，始終身份成謎。

雖然已是不可能，網友還是熟練地代入了不該代入的對象……

也有網友說，這是 《告白氣球 》的MV女 主。

但具體身份還是要等官方公布。

跟國產魔幻言必提《指環(huán)王》一樣。

烏爾善做《封神三部曲》，同樣有著東方《指環(huán)王》的野心。

跟過去國產魔幻半土不洋的“借鑒”不同，烏爾善真的找來了《指環(huán)王》的金牌制片人擔任制作顧問，并 自己創(chuàng)立了特效公司。

他讓中國的概念設計藝術家做好概念、把資料進行數據化，再交給洛杉磯做最復雜的數字角色場景。

最后，根據特效的難度和各自長處，分包給加拿大、澳大利亞、法國、印度等國外公司。

烏爾善做《封神》，就像郭帆為愛發(fā)電做 《流浪地球》、路陽做《刺殺小說家》，他們都希望被游戲公司挖走的特效人才，能回流到影視行業(yè)。

△ 《流浪地球》視效公司總裁的朋友圈吐槽

只是情懷歸情懷。

目前《封神》最大的困難是——

被偷走的時間，真能追回來嗎？

要知道立項之初，中國電影市場票房節(jié)節(jié)升高，每年都能實現100億的增長，2019年更達到了全球第一的600億水平。

四年過去，市場的虛火被澆滅了。

而《封神》每部高達十億的成本，票房要到20億才能保本。

什么概念呢？

2022年暑期檔的總票房也才30億，春節(jié)檔后三個月，國產電影票房最高也在10億左右。

視覺 口碑雙雙 炸裂如《蜘蛛俠： 縱橫宇宙 》。

貓眼票房預測也不過5億。

再加上， 觀眾 已經 被 《流浪地球2》養(yǎng)刁了胃口，而 《阿凡達2》哪怕特效水 平已經世界頂尖，反響也不再像第一部那么熱烈。

觀眾正在對特效產生越來越明顯的耐藥性。

新的票房爆點在哪？

這個未知不僅屬于《封神三部曲》，更屬于愈發(fā)噤若寒蟬，動輒陷入僵局的國產片。

不管怎樣。

定檔了終究值得期待。

期待《封神》可以開個好頭，能被完整地呈現在大銀幕，跳出“國產魔幻，爛片預定”的怪圈。

不求擁有中國版《指環(huán)王》。

但求我們的傳統(tǒng)神話，也能文化自信一把。