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北野武和新作《首》

【資料圖】

Takeshi Kitano and KUBI.

日本導(dǎo)演北野武的作品《首》進(jìn)入戛納電影節(jié)的新版塊Cannes Premiere，這是北野武六年來(lái)的首部新作。

北野武，早年憑借相聲、小品、拍電視劇在日本娛樂(lè)圈而走紅1989年開(kāi)始涉足影壇，學(xué)者四方田犬彥評(píng)價(jià)其：“北野武的出現(xiàn)是一個(gè)事件，明白無(wú)誤地表明了90年代日本電影的巨流涌動(dòng)?！睂?dǎo)演黑澤明則稱(chēng)北野武是“日本電影的未來(lái)”，被看作是黑澤明的接班人，有著“日本電影新天皇”之稱(chēng)。

漫才演員北野武

在執(zhí)導(dǎo)電影之前，北野武是作為搞笑藝人出現(xiàn)在公眾面前的。北野武1947年出生于日本東京一個(gè)油漆匠家庭，雖然處于貧困的底層階級(jí)，但北野武的母親重視教育，讓家中的孩子一路讀到大學(xué)。母親無(wú)微不至的安排激發(fā)了北野武天性中的叛逆，他不想走別人設(shè)計(jì)的路，他要按自己的想法來(lái)。于是他退學(xué)并成為了一名漫才演員。與兼子二郎組成對(duì)口相聲團(tuán)體Two Beats，并立馬簽約經(jīng)紀(jì)公司，踏進(jìn)了電視圈。

他們的節(jié)目比所有人都低俗放肆。他們會(huì)走到臺(tái)前對(duì)幾個(gè)老太太說(shuō)：“歐巴桑，留下來(lái)陪我們，答應(yīng)我，聽(tīng)完我們的故事之前不可以死！”他們也不管不顧地使用禁詞，被罰幾個(gè)月不能上電視。但觀眾喜歡他們，每次兩人都能回來(lái)。1976年兩人獲得了“NHK全國(guó)漫才冠軍大賞”，電臺(tái)主管想讓他們主持新的節(jié)目。北野武越發(fā)自信，他喝大了上節(jié)目，在全國(guó)觀眾面前把褲子脫了，露出屁股。他被NHK開(kāi)除，但幾個(gè)月后又帶著新的節(jié)目回歸。

演員北野武

36歲那年，導(dǎo)演大島渚找到了北野武，邀請(qǐng)他參演電影《圣誕快樂(lè)，勞倫斯先生》。

大島渚導(dǎo)演在片場(chǎng)是出了名的愛(ài)兇工作人員，但北野武可不吃這套，他對(duì)大島渚提出的參演條件之一就是“如果您大吼大叫，我就回家！如果您罵人罵太兇，我就立刻離開(kāi)片場(chǎng)！”

而更好笑的是，電影拍攝中有個(gè)場(chǎng)景要求必須以仰角拍攝一個(gè)角色，角度大到攝影機(jī)幾乎要貼地了。大島渚導(dǎo)演怒氣沖沖地要所有人挖洞把攝影機(jī)架在里面，北野武直接回了一句為什么不把那個(gè)人架高呢，全場(chǎng)人目瞪口呆，導(dǎo)演轉(zhuǎn)頭對(duì)助理吼到：“笨蛋！為什么早沒(méi)想到這個(gè)方法？”

狂歸狂，沒(méi)有任何表演基礎(chǔ)的北野武在電影中將殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)下的人性彷徨刻畫(huà)得淋漓盡致。尤其是那一幕帶著淚的笑，成為了整部電影少有的高光鏡頭。憑借這部電影，北野武獲得了數(shù)個(gè)最佳男配的提名，一時(shí)聲名大噪。

導(dǎo)演北野武

1989年，因“國(guó)民導(dǎo)演”深作欣二檔期問(wèn)題，《兇暴的男人》這部電影莫名其妙交到北野武手上。北野武趕鴨子上架，卻沒(méi)想到正是這部電影成就了他。

冷靜，克制，絕望，陰暗。一改電視節(jié)目的搞笑親善，電影里的北野武兇煞冷酷，一下子震懾了整個(gè)日本影壇。后來(lái)的一部《奏鳴曲》為他打開(kāi)了國(guó)際市場(chǎng)。就在所有人都好奇接下來(lái)北野武的人生會(huì)帶給大家什么好戲時(shí)，1994年他遭遇了一場(chǎng)車(chē)禍。

做了幾場(chǎng)大手術(shù)，保住了命，卻因?yàn)樯窠?jīng)麻痹后遺癥，導(dǎo)致半邊臉面癱。事后北野武在自己的書(shū)中回憶道：在拔除從右臉橫穿左臉的器械時(shí)，我能感覺(jué)到金屬棒在鼻子底下一點(diǎn)一點(diǎn)地挪出去，同時(shí)還發(fā)出嘎吱嘎吱的聲音，那聲音就像金屬棒把我的腦汁也一并帶了出來(lái)。我說(shuō)了句：“我現(xiàn)在完全理解了關(guān)東煮的心情。”醫(yī)生怒斥道：“別說(shuō)蠢話！”

也正是這場(chǎng)車(chē)禍，刮掉了北野武骨子里的浮躁，讓他漸漸沉了下來(lái)。他開(kāi)始反思命運(yùn)這種東西不是自己的力量可以左右的。不論什么樣的命運(yùn)在前面等著你，都只能默默接受。

三年后，他拍出了藝術(shù)成就的頂峰之作《花火》。榮獲當(dāng)年威尼斯金獅獎(jiǎng)。世界媒體都將這部電影作為日本電影第二次復(fù)興的標(biāo)志。甚至引起了“電影天皇”黑澤明的注意，去世前希望北野武能接他的班，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)日本電影的傳統(tǒng)。

電影海報(bào)

花火

HANA-BI

導(dǎo)演：北野武

上映時(shí)間：1997

《花火》

獲得54屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，影片充滿了兇殺血腥的場(chǎng)面，令人不寒而栗，同時(shí)也有美麗的繪畫(huà)、秀麗的日本風(fēng)景，對(duì)比之下有一種悲涼感。

主人公警察幾年前死了女兒，妻子患了白血病，他認(rèn)為這都是上帝的懲罰，同事的死亡是壓倒他的最后一根稻草，他搶了銀行一部分還了債，另一部分給了同事的遺孀，一部分為殘疾的同事買(mǎi)了繪畫(huà)工具，最后帶著妻子做了最后的旅行。途中殺死了糾纏不休的黑幫頭目，和妻子在海邊相擁自殺。

其中最令人感動(dòng)的是逃亡過(guò)程中他和妻子放煙火，讓人哭泣的浪漫讓人體會(huì)到本片的主題，人生如焰火轉(zhuǎn)瞬即逝。

隨后的《座頭市》、《壞孩子的天空》、《極惡非道》《菊次郎的夏天》等電影中，北野武融合了血腥暴力與幽默戲謔，憂郁深沉與天真爛漫，并體現(xiàn)出高度的藝術(shù)自覺(jué)。影評(píng)人和評(píng)論家視他為日本電影文藝復(fù)興的旗手，才華橫溢的鬼才，西方媒體也贊譽(yù)他為日本新電影的代表。

北野武的創(chuàng)作風(fēng)格：

（1）人物設(shè)置

北野武電影中的主人公大都是現(xiàn)行的叛逆者，社會(huì)的放逐者，團(tuán)體的棄兒，特立獨(dú)行不融于社會(huì)，他們身上總有一種對(duì)中心的離心力。

《菊次郎的夏天》中的菊次郎是一個(gè)社會(huì)底層的混混和無(wú)賴；即使像《玩偶》這樣的這樣純情的作品，人物也是現(xiàn)存社會(huì)的不合作者、叛逆者；《那年夏天，寧?kù)o的海》中的那對(duì)聾啞人處于社會(huì)邊緣，以聾啞隔絕和社會(huì)的溝通；《3-4x10月》中加油站工人似乎也是游離于集體之外的個(gè)體，影片反復(fù)出現(xiàn)他一個(gè)人在球場(chǎng)練習(xí)的鏡頭就是證明；《花火》中的警察獨(dú)自面對(duì)黑社會(huì)的追殺和警察的追捕；《兇暴的男人》中的對(duì)手是強(qiáng)大的黑幫，這也注定了他們的悲慘結(jié)局，明知不可為而為之，最終清醒地走向死亡。

（2）獨(dú)特的暴力美學(xué)

北野武的暴力美學(xué)迥異于昆汀等導(dǎo)演的風(fēng)格，他的暴力是一種真實(shí)而隨機(jī)的暴力。這與他的真實(shí)經(jīng)歷有關(guān)。在電影中的暴力呈現(xiàn)大多采用簡(jiǎn)單的蒙太奇，呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)約直觀的特征。暴力本身是非詩(shī)意的，有的只是殘酷和鮮血，甚至是死亡。當(dāng)北野武獲得機(jī)會(huì)執(zhí)導(dǎo)第一部影片《兇暴的男人》時(shí)，他對(duì)劇本保留了基本骨架，而修改了暴力的過(guò)程和工具。影片的開(kāi)頭本應(yīng)是少年們有計(jì)劃地、全副武裝地去襲擊流浪漢的場(chǎng)景，但在開(kāi)拍的時(shí)候，卻改成了拳打腳踢。少年的武器僅有身體和一個(gè)足球，這讓該場(chǎng)景最大程度還原了暴力的真實(shí)

暴力在北野武的電影中無(wú)處不在，血腥殘暴?！秲幢┑哪腥恕分芯煊秘笆浊袑?duì)手吊在墻邊的手，讓他墜樓而亡；《小奏鳴曲》中開(kāi)麻將館的老板拒絕向黑幫交保護(hù)費(fèi)被人捆住用吊車(chē)反復(fù)投入水中3分鐘。

（3）場(chǎng)景設(shè)置與溫情敘事

實(shí)際上北野武的影片像鐘擺的兩極，暴力和溫柔同樣致命。最典型的例如《菊次郎的夏天》，歌頌了人類(lèi)內(nèi)心深處的善良和同情的天性，讓本來(lái)凄涼的故事帶上了溫煦的色調(diào)；《花火》中的警察對(duì)戰(zhàn)友的照顧、患難見(jiàn)真情，和臨終的妻子在海邊放焰火，攜手走向生命終點(diǎn)；《玩偶》選擇了北野武不擅長(zhǎng)的愛(ài)情題材，用唯美詩(shī)意的影像，以人偶娃娃作為開(kāi)場(chǎng)和線索，講述了三個(gè)哀傷委婉的故事。

北野武在電影中經(jīng)常喜歡以藍(lán)色為底色，加重電影人物頹唐的情緒的手法，創(chuàng)造了北野藍(lán)獨(dú)樹(shù)一幟。相應(yīng)的天空、大海就成為了北野武電影中最常見(jiàn)的場(chǎng)景設(shè)置。北野武對(duì)于溫情的描寫(xiě)沒(méi)有沉溺于多余的傷感之中，通過(guò)畫(huà)面來(lái)讓觀眾直接體會(huì)是北野武的做法，他從來(lái)都不會(huì)有繁瑣的說(shuō)明。

北野武新作《首》

北野武的新作《首》是一部時(shí)代劇，改編自他之前出版的同名小說(shuō)。故事圍繞世人熟知的“本能寺之變”展開(kāi)，將羽柴秀吉、明智光秀、織田信長(zhǎng)、德川家康等人所共知的故事大范圍地描繪出來(lái)。背叛、戰(zhàn)術(shù)和戰(zhàn)斗在信長(zhǎng)的繼任者身上展開(kāi)。各自的野心開(kāi)始向著本能寺邁進(jìn)。

北野武說(shuō)："NHK的時(shí)代劇有時(shí)會(huì)避免描寫(xiě)男人之間情感的交織，但這種情感的交織也是男人為何為他們的主公把自己的生命置于危險(xiǎn)之中。如果談?wù)搼?zhàn)國(guó)時(shí)期而不描寫(xiě)這一點(diǎn)，那就太奇怪了"，他進(jìn)一步解釋說(shuō)，"我想更成功地描寫(xiě)那種故事，以及武士和戰(zhàn)國(guó)大名的殘酷，他們是惡人，在他們眼中普通人的死亡并不重要，所以我想描寫(xiě)這些男人之間的殘酷關(guān)系以及他們?nèi)绾蚊鎸?duì)死亡。"相信這部電影會(huì)在北野武的經(jīng)典暴力美學(xué)風(fēng)格下展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。

進(jìn)入戛納后，北野武也在4月15日出席了在東京舉行的電影《首》的記者會(huì)，在會(huì)上透露了促成這部作品制作的情況和獲得好評(píng)的信心。這部電影是自《座頭市》以來(lái)時(shí)隔20年北野武的又一部時(shí)代劇。據(jù)北野武說(shuō)，這部作品前后花了30年的時(shí)間策劃，總投資超過(guò)15億日元