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《漫長的季節(jié)》實(shí)火。

(相關(guān)資料圖)

豆瓣9.4分，足以坐穩(wěn)今年國產(chǎn)劇頭把交椅。

不過，最近卻似有翻車的跡象。

#爹味#詞條，突然登上了熱搜。

網(wǎng)友列舉其中多處細(xì)節(jié)。

從王響這一角色，到導(dǎo)演設(shè)置的「破鞋」「綠帽」梗。

扒出了那些引人不適的「爹味」，引發(fā)不少人的贊同與共鳴。

也有人認(rèn)為，這是在煽動性別對立。

硬蹭國產(chǎn)劇難得的佳作，博流量罷了。

爹味，荼毒國產(chǎn)劇久矣。

不過，以往被吐槽的，大多是人人喊打的爛劇雷劇。

爆款高分劇，還是頭一回中槍。

魚叔今天就來聊一聊，《漫長的季節(jié)》，到底冤不冤——

「爹味」被罵，讓部分網(wǎng)友忿忿不平。

連發(fā)質(zhì)問，憑啥不能有爹味？

他們將爹味與男性視角畫等號。

認(rèn)為，聲討爹味，反而是另一種不公平。

那么，到底什么是「爹味」？

魚叔特地翻出了早年小雞詞典的定義。

所謂爹味，并非等同于男性視角，而是一種類似于有毒的男子氣概。

是喜好站上制高點(diǎn)，對他人指手畫腳。

哪怕不占理，也能理直氣壯。

擺著一副大男子主義，控制、歧視女性。

這股味道，的確在國產(chǎn)影視里一撈一大把。

先說，爹味的角色。

論爹味，京圈老炮兒當(dāng)仁不讓。

馮小剛在《老炮兒》中的演繹，可謂標(biāo)本級別。

他眼中的女性，不是「果兒」就是「大颯蜜」。

平日里夸人用「哥們兒」，可到了男女之事，不見半點(diǎn)遲疑。

豆瓣3.3分的《愛我就別想太多》，讓陳建斌創(chuàng)下了個人作品最低分。

他飾演一位身家過億的集團(tuán)董事長。

本有一談婚論嫁的女友，卻突然提了分手。

只因他做了一場噩夢，夢中的女友，竟是貪圖他家產(chǎn)的拜金女。

分手說辭，還有板有眼。

「我只想要一份純粹的感情」

然而，轉(zhuǎn)頭便追求新歡。

搭訕對象只求年輕漂亮，又時刻擔(dān)心自己成為ATM機(jī)。

給女生貼標(biāo)簽、講大道理，甚是在行。

那股子謎之自信，有夠熏人。

再說，創(chuàng)作者的爹味。

豆瓣2.5分的《娘道》，人人喊打。

劇方打著「女性史詩」的旗號，勢要借大女主劇熱度分一杯羹。

但，藏不住骨子里封建女德。

當(dāng)女主難產(chǎn)，接生婆問保大還是保小。

女主「大義凜然」選擇后者，只為給丈夫個兒子。

一部作品爹味與否，并不取決于女性角色戲份多少。

更有編劇，夾帶私貨。

《我是余歡水》一度被譽(yù)為國產(chǎn)之光，卻遭遇結(jié)局大翻車。

一行人遭遇綁架，梁安妮以女性身份請求歹徒饒命。

「我是女的，我是弱勢啊。」

對方毫不憐香惜玉，轉(zhuǎn)而大肆嘲諷。

愣生生插入的一段辱女言論，也惹惱了觀眾。

如潮差評后，評分驟降。

「你們天天哭著喊著要女權(quán)，我給你呀?！?/p>

上述這些爹味，都是明晃晃的。

更多的隱藏款，被層層包裝美化。

細(xì)看前幾年的國產(chǎn)都市劇，女性形象有著相似的設(shè)定。

原生家庭中，父愛的缺位。

這導(dǎo)致了她們在日后的職場生活中，不斷暴露出虛榮、缺乏安全感等弱點(diǎn)。

例如《歡樂頌》中的女性群像，就是典型的例子。

作為對應(yīng)，她們身邊總會有一位溫柔大叔。

博學(xué)多金、成熟穩(wěn)重，又不乏風(fēng)度與幽默。

還不時伸出援手，成為依靠與港灣，也扮演著父親的角色。

在主打彌補(bǔ)與拯救的敘事下，「爹味」反而變得迷人起來。

從前些年靳東的人氣，就可見一斑。

然而本質(zhì)上，還是男性主導(dǎo)的基本盤。

再來說說《漫長的季節(jié)》。

有爹味嗎？

角色的爹味，指定沒跑了。

在網(wǎng)友的批評中，王響首當(dāng)其沖。

對妻子，呼來喝去，言語之間盡是嫌棄。

對兒子，滿口大道理，多是命令而非商量。

在外爭著做模范，回家躺著當(dāng)皇帝。

秦昊的角色龔彪，也是一個標(biāo)準(zhǔn)的大男子主義者。

在外一事無成，在家啥事不管。

眼看著妻子在家忙活，不說幫忙，還盡添亂。

又是自顧自開電視，又是使喚對方給自己煮面。

作為年輕一輩，王響的兒子王陽，同樣毫無魅力。

平日里油嘴滑舌，真遇到事了只會吵吵吧火。

追女孩更是只會死纏爛打。

先是闖入校園，為沈墨撐傘。

不顧教官的呵斥與同學(xué)起哄，也沒考慮過女孩的尷尬。

他倒是早就寫檢討寫得熟手，卻害得沈墨多踢了半小時正步。

再是橋上的賭命。

跳河試探沈墨，逼她和自己在一起。

上岸后還大言不慚，自己只是鬧著玩。

這些角色的行為和言語，確實(shí)爹味十足。

放到生活中，那更是讓人感到不適。

但，話又說回來。

角色的行為，不等同于作品的主題。

不能因?yàn)榈兜拇嬖?，就認(rèn)定作品有問題。

一方面，「爹味」在這部劇中的存在，更多的是一種記錄，而非美化或歌頌。

劇中還原的，是90年代的東北小鎮(zhèn)，有著時代的局限性。

王響等人身上的重男輕女、大男子主義等特征，恰恰是最真實(shí)的寫照。

換句話說，那個年代的男性人物，如果都不爹，反而不真實(shí)了。

另一方面，「爹味」不僅是塑造主角的必要側(cè)寫，也是喜劇感的來源。

很多人都發(fā)現(xiàn)了，導(dǎo)演辛爽是個《馬大帥》鐵粉。

在《漫長的季節(jié)》里，他無處不在「夾帶私貨」，處處致敬。

魚叔也曾單開一篇文章，專門梳理了這一部分（想回顧的點(diǎn)我）。

喜劇中的笑料，往往來源于小人物身上的不完美。

無論是《馬大帥》里的范德彪，還是《漫長的季節(jié)》里的王響等人，身上都有著普通人的典型缺點(diǎn)。

如圓滑世故、欺軟怕硬、死要面子等，同時也包括「爹味」。

對這些缺點(diǎn)，進(jìn)行夸張和諷刺，從而制造滑稽的效果。

從這個角度來看，這部劇對于「爹味」反而具有一些批判色彩。

另外，本劇在某種意義上塑造了一位「復(fù)仇大女主」。

沈墨從小成長在令人恐怖的男性視角下。

大爺?shù)目刂?、侵犯、毆打，是她揮之不去的夢魘。

造成了她沉默、謹(jǐn)慎、缺乏安全感的性格。

也促使她很難輕易地對一個異性產(chǎn)生好感。

遠(yuǎn)離了大爺，她也沒能逃出整個社會的男凝。

再多謹(jǐn)慎，還是羊入虎口。

在資本與男權(quán)的雙重壓迫下，她逐漸黑化。

更上演了一場血腥「弒父」。

故事的走向，也算是在反爹味。

對于國產(chǎn)劇「爹味」的批評，常有。

但引來如此大的爭吵，這還是頭一回。

很大一部分原因，自然是因?yàn)楸緞〉目诒畼O高。

這次熱議中，魚叔就聽到一種聲音。

「刻板地用女性視角審視，是在抹殺優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)劇?！?/p>

還有人聲稱，《漫長的季節(jié)》因此口碑暴跌。

可魚叔近日頻頻查證，卻并未見得。

豆瓣上，評分仍然穩(wěn)居9.4。

翻看豆瓣最新評論區(qū)，仍然是一片好評。

反倒是冒出不少人，借討論劇情，對女性主義進(jìn)行反剿。

或許是優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)劇太過稀缺，引得觀眾護(hù)犢情深。

甚至，產(chǎn)生了一種飯圈式的圍剿。

分?jǐn)?shù)越高，越不容批評。

對此，我不敢茍同。

即便不認(rèn)可「爹味」的指責(zé)，也不應(yīng)該制止和打擊女性視角的審視。

之前很多爛劇被掛上爹味的指責(zé)。

因?yàn)楸旧砭蜖€，性別話題混在其中，大家也就模糊地接受了。

恰恰是像《漫長的季節(jié)》這樣的優(yōu)質(zhì)劇，才可以促使我們真正面對并重新審視其中的性別議題。

這樣才會讓討論變得更有價值。

這種價值并不是說，我們要接受「爹味」的指責(zé)，而是讓我們更有意識地去分辨劇作質(zhì)量和性別視角兩個截然不同的問題。

一部以男性視角的作品當(dāng)然可以拍得質(zhì)量很高，但并不代表它的呈現(xiàn)是完整的。

事實(shí)上，魚叔雖然不認(rèn)為《漫長的季節(jié)》有歌頌「爹味」之意。

但這部劇也絕非完美。

從懸疑劇的視角來看，邏輯上是有漏洞的。

比如，20年后的沈默還跟以前一樣的打扮，生怕別人不知道似的。

對于一個想要徹底隱藏自己身份的人來說，顯然是有點(diǎn)牽強(qiáng)的。

從時代劇的視角來看，細(xì)節(jié)上也有失實(shí)之處。

比如，王響痛失親兒之后，居然又再撿一個男孩，重新當(dāng)?shù)?/p>

在那樣的年代，絕大多數(shù)棄嬰要么是女孩，要么是身患?xì)埣病?/p>

如此「好運(yùn)」地?fù)斓揭粋€健健康康的男孩，實(shí)在讓人難以置信。

而從女性視角上看，本劇的女性角色也確實(shí)有塑造不足。

比如，王響的妻子，美素。

雖然演員林曉杰的表演，相當(dāng)自然細(xì)膩。

給王陽夾完菜，她會撿起掉在桌上的菜根，放回自己碗里。

兒子死后，她久久不能接受事實(shí)。

將遺照親了又親，眼珠子左右轉(zhuǎn)。

但全劇下來，她的瑣碎日常，被下意識的抹去了。

王陽想吃水撈飯，我們也看不到她在廚房忙活的鏡頭。

她成了一個怨天尤人的妻子、失魂落魄的母親，而非一個完整的女性。

其他女性角色，同樣如此。

巧云，她在維多利亞遭遇了什么，又為何對王響動心？

麗茹，她是一個怎樣的護(hù)士呢？

留給觀眾的，是她只剩下對分房的執(zhí)念。

指代她的，是一雙破鞋、一條綠圍巾，是彪子這位90年代大學(xué)生的自由與浪漫。

關(guān)于人生，她是否還有別的想象，我們不得而知。

一個個鮮活的女性，成為了寥寥幾筆的注腳。

就像著名女導(dǎo)演香特爾·阿克曼指出的。

如果創(chuàng)作者缺乏對女性日常生活的體察，展現(xiàn)出來的女性形象也是虛假的。

女性角色話語權(quán)缺失，便會成為敘事的客體。

「刻畫出來的也是他們幻想中的日常」

《德菲因與卡羅爾：反叛繆斯》

必然會有人反駁——

作為一個男性創(chuàng)作者，憑什么要求有完整的女性視角？

沒錯，男性創(chuàng)作者天然帶有男性視角。

但不要忘了，女性觀眾也會天然帶有女性視角。

正如一句老話：

「一千個人眼中就有一千個哈姆雷特」

所以，一千萬個人眼中，也會有一千萬個「漫長的季節(jié)」。

影視評論從來沒有任何標(biāo)準(zhǔn)答案，每個人都可以有自己不同視角的觀察與體驗(yàn)。

就算是一部被廣大觀眾封神了的優(yōu)質(zhì)劇，為何不能允許有一點(diǎn)「另類」的解讀呢。

更何況，從整體而言，類似年代和題材（下崗潮）的影視作品，以女性視角為主的創(chuàng)作實(shí)在太少了。

電影有《暴雪將至》《白日焰火》《鋼的琴》等，電視劇也有《平原上的摩西》……

絕大部分都是男性視角下的產(chǎn)物。

也難怪部分女性觀眾，對這類相似的作品感到膩味、無感。

所以，指出《漫長的季節(jié)》里女性視角的缺失，可能也并不完全是針對這部劇的攻擊。

而是對于國產(chǎn)影視劇長期缺乏女性視角下的漫長控訴。

事實(shí)上，近年來可以看到很多對于經(jīng)典老電影的性別視角的批判。

比如，《聞香識女人》的男凝，《教父》的爹味，等等。

但仔細(xì)想來，如是審視，并沒有傷害到這部作品。

觀眾代入新視角、新思考，全然不會否定既定的偉大。

而是為電影補(bǔ)充一個側(cè)面，供當(dāng)下的創(chuàng)作者反思。

最近幾年，全球女性題材電影風(fēng)靡。

《瞬息全宇宙》，一舉斬獲7項(xiàng)奧斯卡。

用天馬行空的想象力，呈現(xiàn)一個中年婦女的困境。

觀眾得以透過母性與妻性的外衣，看到一位女性的內(nèi)心斗爭。

國內(nèi)，影視中的性別話題也不斷被熱議。

《流浪地球》被質(zhì)疑女性角色太少，《滿江紅》被指「辱女」。

相關(guān)批評，有的在理，有的言過其實(shí)。

但至少，有了討論的空間。

《漫長的季節(jié)》，是一部好劇。

但國產(chǎn)影視，在整體上離女性視角還相去甚遠(yuǎn)。

輕易扣上「矯枉過正」的帽子，也就隔絕了另一種聲音。

全文完。