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體制與自由

2015《真實(shí)魔鬼游戲》在《自殺團(tuán)體》十三年后，再次借類型電影的外殼講了一個(gè)園子溫自己的故事。如果說(shuō)后者乘著日式恐怖片的東風(fēng)，令他脫離獨(dú)立電影生涯，開(kāi)始了海外轉(zhuǎn)入日本市場(chǎng)的路線，前者則是他對(duì)數(shù)次與商業(yè)體系打交道的一次總結(jié)。

《真實(shí)魔鬼游戲》

(資料圖)

自2012年《地獄為何不好》開(kāi)始，園子溫全身心投入娛樂(lè)片，重心放在B級(jí)片美學(xué)與舞美布景上。2015年的《新宿天鵝》，曾經(jīng)宣稱“不喜歡成名演員”，也不喜歡大型商業(yè)公司的園子溫終于與索尼合作，起用綾野剛、澤尻繪里香等一線演員，第一次放棄寫劇本，拍了一部中規(guī)中矩的作品。而與日本五大電影公司之一松竹合作的《真實(shí)魔鬼游戲》，又代表了什么呢？

《真實(shí)魔鬼游戲》借用了暢銷電影系列的標(biāo)題，但園子溫宣稱“一頁(yè)原著也沒(méi)看過(guò)”。熟悉他作品的人可以辨識(shí)出他的主題：不停奔跑來(lái)自獨(dú)立時(shí)期的迷茫與找尋；主角在不停轉(zhuǎn)換身份的夢(mèng)中確立自我；而女性從男人的從屬，到抗?fàn)帲瑢ふ易杂?，再到自我毀滅，是與《戀之罪》相同的線索。

一部娛樂(lè)片以女性意識(shí)的覺(jué)醒，婚姻制度（無(wú)處不在的枕頭）的壓迫，以及女性的老師、親友等作為男權(quán)的幫兇等女性主義思想為主題，在東亞是很罕見(jiàn)的。

觀眾感到憤怒。他們被“殺死全國(guó)的女高中生”的宣傳語(yǔ)吸引，卻沒(méi)有看到大逃殺一樣的刺激感。情節(jié)跳躍，虛擬現(xiàn)實(shí)的故事不夠清楚，敘事不夠巧妙，血腥鏡頭不夠多不夠爽。但這正是一部導(dǎo)演在電影的體制框架下通過(guò)自我毀滅進(jìn)行否定的片子，美津子在片尾的自殺正是導(dǎo)演這一姿態(tài)的隱喻。

他發(fā)現(xiàn)他用以反對(duì)日本溫情電影的B級(jí)片美學(xué)已經(jīng)主流化，《真實(shí)魔鬼游戲》也不過(guò)是版權(quán)方為了推銷新的彈珠游戲推出的獵奇宣傳片罷了，“說(shuō)實(shí)話找誰(shuí)拍都無(wú)所謂”。

因此，導(dǎo)演拒絕為商業(yè)電影寫一個(gè)流暢明確的故事。那個(gè)寫現(xiàn)代詩(shī)的園子溫回來(lái)了。他鉆回了夢(mèng)與超現(xiàn)實(shí)中，拒絕被看懂。美津子就像在夢(mèng)中一樣，不停被身邊人提示她的角色和行動(dòng)。她也通過(guò)身邊人來(lái)問(wèn)自己：快想想，該怎么辦？呼之欲出的焦灼，在自我懷疑后終于堅(jiān)定喊出的“我是美津子！我是美津子！”無(wú)疑是從獨(dú)立短片《我是園子溫》就開(kāi)始的，導(dǎo)演本人的呼喚。

獨(dú)立時(shí)期的園子溫拍的是地方青年無(wú)處宣泄的荷爾蒙，鄉(xiāng)鎮(zhèn)街道上的奔跑，漫無(wú)目的的青春。而2015年“一反常態(tài)”拍出溫情特?cái)z片《愛(ài)與和平》的他終于承認(rèn)：暴力與色情并非他所愛(ài)，他最喜歡的電影是《小豬寶貝》（Babe）。

為了糊口，他拍過(guò)色情片；為了海外得獎(jiǎng)，他拍過(guò)文藝片，這樣才能賣回日本。而為了市場(chǎng)，他開(kāi)始拍血漿片，并大獲成功。 “好比你唱不插電，沒(méi)有人會(huì)來(lái)看你，而如果在舞臺(tái)上吐血，就會(huì)有很多觀眾?！?/p>

《小豬寶貝》

園子溫用松竹的經(jīng)費(fèi)達(dá)成的是，在商業(yè)大片與消費(fèi)市場(chǎng)的框架內(nèi)嘲諷了其本身。一個(gè)制作精良的故事與獵奇的噱頭難道不是最完美的消費(fèi)品嗎？抱著對(duì)鮮血、殺戮、女性、底褲的期待來(lái)看電影的觀眾，難道不正是電影中打著美少女虐殺游戲的宅男嗎？

園子溫將他十幾年來(lái)賴以生存的糊口之道完全否定：人們以為是他變態(tài)，熱愛(ài)內(nèi)褲和血漿。而園子溫說(shuō)，我拍這些都是因?yàn)槟銈兿肟础Ｋ偌舜笮推?、有市?chǎng)召喚力且便宜好用的偶像演員、人氣系列改編的噱頭、一群渴望暴力和色情刺激的觀眾，然后給了他們一坨屎。而且，這是一坨詩(shī)意的屎。

片中角色“超現(xiàn)實(shí)”說(shuō)過(guò)：人生即是無(wú)意義，我們必須超越。她對(duì)鏡頭豎起中指，說(shuō)：“法克?！?/p>

我們也應(yīng)永遠(yuǎn)擁抱超現(xiàn)實(shí)，與一成不變和體制戰(zhàn)斗。

2016年《悄然的星》解釋了園子溫近年來(lái)不斷接拍商業(yè)片，并被人詬病的原因——他需要錢。2015年，他終于成立了自己的工作室。這部電影將是獨(dú)立工作室的第一部作品，也將是園子溫第三部以福島核事故為主題的電影，繼續(xù)諷刺政府，講述災(zāi)難、孤獨(dú)、人性。

園子溫上一部講述福島的《希望之國(guó)》，并非向“溫情”的轉(zhuǎn)變，而恰是對(duì)國(guó)家無(wú)能、懦弱的諷刺。因?yàn)橹苯由婕懊舾袉?wèn)題，導(dǎo)致日本投資方集體縮手，最后是借助了美國(guó)和臺(tái)灣的資金，才完成了制作。也正是在此之后，園子溫才開(kāi)始大量接拍商業(yè)片。

《希望之國(guó)》

他說(shuō)，到最近都無(wú)法接受“終于可以挑電影拍”的事實(shí)，因?yàn)樯踔恋剿擅蠛芏嗄辏绻皇遣煌５亟优娜魏纹?，?jīng)濟(jì)上就會(huì)出問(wèn)題。他長(zhǎng)年抱怨日本電影界保守。不進(jìn)入商業(yè)體系的導(dǎo)演很快就會(huì)餓死。曾經(jīng)在園子溫片場(chǎng)實(shí)習(xí)的一位女導(dǎo)演，為了籌拍自己的出道作而出演了成人電影。這難道不也是園子溫本人正在走的路線？

《悄然之星》的“悄”并非“靜悄悄”的悄，而是窸窸窣窣、“悄然低語(yǔ)”的悄。這部電影中沒(méi)有殺戮、沒(méi)有鮮血、也沒(méi)有底褲。沒(méi)有變態(tài)與獵奇。有的是緩慢而空曠的鏡頭、古典音樂(lè)、各種自然的聲音。在二十年前還未進(jìn)入獵奇時(shí)期寫下的科幻劇本中的荒蕪的星球，在福島的受災(zāi)地拍攝，實(shí)在是莫大的諷刺。常談及費(fèi)里尼的園子溫，學(xué)習(xí)意大利新現(xiàn)實(shí)主義，采用了非職業(yè)演員（福島當(dāng)?shù)厥転?zāi)居民）出演，交出了這份關(guān)注風(fēng)景與聲音，緩慢、安靜的新作：

“雖然也有劇情，但是本質(zhì)上和攝影家做的事一樣?！?/p>

《悄然之星》

在與大牌明星拍攝《新宿天鵝》的空檔，園子溫常常和夫人神樂(lè)坂惠回到福島取材。園子溫感嘆：“拍攝結(jié)束，回到新宿的街頭時(shí)，感覺(jué)很奇怪。為這個(gè)五光十色的城市提供了電力的地方，現(xiàn)在反而變成了無(wú)人區(qū)。這算什么事啊。”

他仍然熱切關(guān)注社會(huì)與政治問(wèn)題，開(kāi)辦了以片中福島風(fēng)景為主題的藝術(shù)展，前不久還參加了反對(duì)安倍修憲的抗議。新片《愛(ài)與和平》充滿了對(duì)日本核歷史的諷刺，并在末尾摧毀了日本國(guó)會(huì)與東京政府大樓?！缎滤尢禊Z》在全國(guó)三百多家影院上映，而《悄然的星》繼在多倫多電影節(jié)獲獎(jiǎng)之后，幾經(jīng)曲折才定下將在一家小劇場(chǎng)進(jìn)行日本公映。電影獲獎(jiǎng)時(shí)，園子溫夫婦表示：“最重要的事情就是在福島拍的，不然就沒(méi)有意義了?！彼麄儗⒗^續(xù)以福島為主題拍下去，第四部、第五部……

《新宿天鵝》

現(xiàn)在的日本有幾個(gè)作者導(dǎo)演呢？又有誰(shuí)能對(duì)自己的國(guó)家與土地有如此的承擔(dān)呢？一直強(qiáng)調(diào)自我與反抗的園子溫，變態(tài)不過(guò)是他的一層糖衣。但愿暫時(shí)休止了商業(yè)電影的導(dǎo)演，能夠找到更大的自由。