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意大利是個(gè)頗復(fù)雜的國(guó)度。

用想當(dāng)年其國(guó)家元首墨索里尼的話，那里是浪漫主義者的天堂，充滿了“圣人、詩(shī)人和航海家”；然而，在某些北歐國(guó)家人民眼中，意大利又相當(dāng)不堪，它是由“小偷、懶鬼以及男同性戀者”組成的噩夢(mèng)般的國(guó)家。

【資料圖】

這個(gè)最復(fù)雜的國(guó)度，最復(fù)雜的家庭里，誕生出來的“詩(shī)人和男同”的結(jié)合體，又會(huì)是什么樣子？

你還別說，這樣的“奇葩”還真是存在的，他的名字叫帕索里尼。

帕索里尼這個(gè)名字的背后，可以加上一大堆耀眼的頭銜：

“世界級(jí)的電影大師”、“20世紀(jì)意大利最重要的知識(shí)分子”、“我們這個(gè)時(shí)代最熱情洋溢、最雄辯、也是最矛盾的文學(xué)家之一”。

“最矛盾”，是個(gè)挺隱晦的評(píng)價(jià)。畢竟，帕索里尼干出過，這個(gè)星球上最驚世駭俗的事情。

至今被人們所津津樂道的“世界十大禁片”，排名第一位的《索多瑪120天》，以超大尺度著稱，那就是他的遺作。

讓人嘆為觀止的作品，表現(xiàn)的是帕索里尼心靈深處的“詩(shī)性”；另外，就像是北歐人所以為的意大利人，他也公開承認(rèn)過自己是同性戀。

帕索里尼稱得上是個(gè)帥哥，年過五十還保持健美的身材。所以，即便他還是小男孩時(shí)，有很多成年男人、年輕男性，以及各式各樣的女人愛上過他。帕索里尼卻說過：

“除了在羅馬有一次模糊的意外，我從沒有和女人睡過?！?/p>

他是一個(gè)天才，一代大師，同時(shí)也是丑聞的代名詞、肉欲過失的化身。

01

帕索里尼的媽媽蘇珊娜長(zhǎng)相甜美，并且，常常自命不凡。

據(jù)說，某次有個(gè)有錢人開車路過她家門口。有錢人把車停下來，對(duì)著門口的蘇珊娜姐妹喊道：“你們科盧西家（蘇珊娜的娘家）的兩個(gè)女孩，是整個(gè)小鎮(zhèn)里最漂亮的?！?/p>

（電影《羅馬媽媽》劇照）

聽完富豪的話，妹妹感覺特別受用，姐姐蘇珊娜卻說道：“如果你用的是voi（你們的意思）這個(gè)詞，它一定不包括我?！?/p>

她從來都不屑于與妹妹作比較。蘇珊娜就是這樣，爭(zhēng)強(qiáng)好勝、賣弄風(fēng)情，她相信自己永遠(yuǎn)是獨(dú)一無二的，而某人想要獲得她的愛情，務(wù)必要擠破頭去爭(zhēng)取。

愛情的力量，能夠輕易讓人放棄理智與驕傲。蘇珊娜30歲的時(shí)候，邂逅到一個(gè)英俊的炮兵中尉，然后，兩人瘋狂的開始相愛。

（帕索里尼的父親）

上尉著迷于蘇珊娜顧盼流轉(zhuǎn)的眼眸，端莊纖柔的身姿，回眸一笑的明媚，還有那微帶波浪的長(zhǎng)發(fā)；蘇珊娜則沉醉于上尉的孔武有力、氣度不凡，和充滿陽(yáng)剛的力量。

雖然對(duì)軍官來說，這樣做并不合規(guī)矩，兩個(gè)人還是忍受不住激情，未婚先孕了。

戀愛的時(shí)光總是沒有煩惱，直到成婚之后，兩人才意識(shí)到，他們的性格有多么的不合拍。

丈夫是法西斯政黨的堅(jiān)定支持者；妻子蘇珊娜卻向往自由，她旗幟鮮明地反對(duì)墨索里尼。他們組成了整個(gè)意大利最不靠譜的家庭。

除了信仰不同，在生活之上，雙方也漸漸分道揚(yáng)鑣。丈夫每晚必然外出打牌，或者去宴會(huì)喝到酩酊大醉?！獌鹤优了骼锬?歲的時(shí)候，他驕傲的軍官父親，甚至因?yàn)榍焚€債被捕。

蘇珊娜則說道：我愛丈夫是出于責(zé)任，身體上的責(zé)任，“就和農(nóng)民的妻子一樣?！?/p>

（帕索里尼的母親）

于是，蘇珊娜漸漸把所有的愛，給了他們的兒子帕索里尼，她想把兒子培養(yǎng)成自己的樣子：要多愁善感，要有詩(shī)人氣質(zhì)，在普通人中要鶴立雞群。

帕索里尼是個(gè)天賦異稟之人。據(jù)他宣稱，一歲的時(shí)候自己就有了清晰的記憶；三歲的時(shí)候，則已經(jīng)明白“肉欲”的含義。

帕索里尼回憶說，自己三歲的時(shí)候，有個(gè)小男孩曾在他們家樓下的花園玩耍。而給帕索里尼印象最深的是：小男孩奔跑時(shí)，膝蓋前后凹進(jìn)去的部分、跟腱伸展開來的地方。

他從“這活動(dòng)的張力中”，不但看到了生命，竟然還有了強(qiáng)烈的渴望與沖動(dòng)。成年之后，帕索里尼終于明白，這其實(shí)是“肉欲”的感覺。

心思過分細(xì)膩的帕索里尼，總是能干出常人所不能理解的事情。

同樣是在三歲，他在心底起誓，自己與父親徹底決裂了。

那時(shí)恰逢弟弟出生的日子，所以，母親的身體里總會(huì)傳來陣陣的痛感，每當(dāng)這時(shí)候，就好像產(chǎn)生某種感應(yīng)，帕索里尼的眼睛也會(huì)忽然感到灼痛?？吹絻鹤硬皇娣?，父親會(huì)把他按到桌子上，用手指掰開兒子的眼皮，可勁兒地滴眼藥水。

帕索里尼說：從這個(gè)“標(biāo)志性”的時(shí)刻起，我對(duì)父親的愛就完全消失了。

然后，他立刻對(duì)母親產(chǎn)生了朦朧的愛戀般的情愫。

02

帕索里尼7歲的時(shí)候，母親神秘兮兮地送給兒子一首十四行詩(shī)——那是她自己寫的。

詩(shī)歌前面的部分，帕索里尼早已遺忘，他唯獨(dú)記住母親寫下的最后一行詩(shī)：對(duì)你的愛我有一口袋。

“為了贏得媽媽的愛”，幾天后，帕索里尼也寫下了他平生的第一首詩(shī)歌。

（電影《羅馬媽媽》劇照）

1929年到1931年，即帕索里尼七歲左右的時(shí)候，他和母親常常到城外的鄉(xiāng)間小道散步。他緊緊地拉著媽媽的胳膊，把臉頰埋藏進(jìn)媽媽的皮大衣里，透過媽媽的身體，他聞到春天的氣息：一種寒冷和芬芳，家鄉(xiāng)和鄉(xiāng)村混合的味道。

后來，他更是如是寫道：

“這給了我無限的歡悅，即使現(xiàn)在，我還可以強(qiáng)烈地感受到。”

這就是心理學(xué)家弗洛伊德所說的“俄狄浦斯情結(jié)”（戀母情結(jié)）。帕索里尼并不覺得羞恥，長(zhǎng)大之后，他不但狂熱地閱讀弗洛伊德，后來，還用精確得近乎殘酷的筆觸（以及鏡頭），去呈現(xiàn)自己的俄狄浦斯情結(jié)。

帕索里尼從小生活在父母的斗爭(zhēng)中，感覺著愛撫，聞著媽媽皮衣里的香味；這些情景和那些奔跑著的男孩的膝蓋，他們好看的姿態(tài)、勃勃的英氣，全都混合起來，組成了帕索里尼的青春。

母親蘇珊娜曾經(jīng)是一個(gè)教師，看著墮落的丈夫，她反倒想讓兒子成為一個(gè)“毫無防衛(wèi)能力”的人，至于他的職業(yè)，蘇珊娜則選擇讓帕索里尼步自己的后塵。

但是，蘇珊娜大概也沒有預(yù)料到，自己的兒子竟然能這么牛逼。

帕索里尼幾乎沒怎么當(dāng)過教師，甚至沒有做過什么全職職員。他略過了中間煩瑣的步驟，從“一個(gè)軍人的兒子”，一躍而成為了藝術(shù)家。

他是作為詩(shī)人、小說家、電影導(dǎo)演而存在的。帕索里尼五十多歲的人生里，一直處于舞臺(tái)的中央，他的生命不屬于任何人的軌道，他一直是一個(gè)鼓動(dòng)者。

二十歲時(shí)，帕索里尼自費(fèi)出版了詩(shī)集。他想紀(jì)念的是“在母親家鄉(xiāng)度過的美麗假期”，所以全部的詩(shī)篇，都是用家鄉(xiāng)土語書寫而成。這在當(dāng)時(shí)算是一個(gè)禁忌，法西斯規(guī)定，所有的詩(shī)歌應(yīng)該用純粹的意大利語創(chuàng)作。

詩(shī)集最終在瑞士某個(gè)講意大利土語的州成功出版，帕索里尼說道：那里是他詩(shī)歌的“流放地”，是個(gè)人與行將就木的法西斯體系的對(duì)抗。

必須指出的是，帕索里尼出版詩(shī)歌、在文壇嶄露頭角的年代，正值二戰(zhàn)最如火如荼的時(shí)候。

二十一歲時(shí)，他也不得不應(yīng)征入伍，但帕索里尼顯然沒有做好準(zhǔn)備，他是帶著論文上前線的。

當(dāng)時(shí)，他們的部隊(duì)原則上由德國(guó)人指揮，但因?yàn)樾蝿?shì)不明朗，德國(guó)人往往區(qū)分不開，哪些意大利人是通敵者，哪些是游擊隊(duì)。索性，德國(guó)人將他們一鍋端。

兩個(gè)開坦克兵的德國(guó)人，俘虜了帕索里尼所在的整個(gè)團(tuán)，那個(gè)團(tuán)部甚至沒來得及被德國(guó)人繳械，就一股腦被扔進(jìn)了戰(zhàn)壕里。

帕索里尼在部隊(duì)里只呆了一周，就偷偷做了逃兵。他說道：“那完全是我的反抗生涯的一個(gè)本能和偶然的開端”。

03

寫詩(shī)，只是少數(shù)人的事情，很難做到真正“出圈”。帕索里尼后來進(jìn)入影視圈，并且，他以一己之力，全權(quán)負(fù)責(zé)劇本、導(dǎo)演和剪輯等工作。

因?yàn)樗臋M空出世，意大利進(jìn)入了所謂“作者電影”的時(shí)代。

通過電影，帕索里尼延續(xù)了他在戰(zhàn)場(chǎng)上未能完成的“反抗生涯”。

就拿他46歲拍攝的電影《定理》舉例。

拍攝此片，他主要是為了批判資產(chǎn)階級(jí)。所以，在電影的開端，帕索里尼即用簡(jiǎn)單的畫外音，交代了貫穿電影始終的這條“定理”：

當(dāng)一個(gè)家庭面對(duì)真正的解放的力量，隨之而來的必然是價(jià)值觀的崩潰，家庭成員則會(huì)進(jìn)入“發(fā)瘋”的惡性循環(huán)。

片中所謂的“解放”，很顯然就是性的解放。為此，帕索里尼專門從英國(guó)找來一個(gè)28歲的小鮮肉，小伙子沒有劇本，也沒有任何提示，來到片場(chǎng)，帕索里尼立即要求他脫光衣服和男主角上床。

在電影里，該英國(guó)青年的主要任務(wù)，隱晦點(diǎn)的說法就是“帶來愛”。他不得不與片中資本家家庭的各個(gè)成員，父親、母親、女兒、哥哥以及女仆，分別發(fā)生關(guān)系。

二十年后，這個(gè)叫斯坦普的英國(guó)男演員回憶說：

“我撫摩著他（片中的老父親）的腿，把腿抬到自己的脖子上，似乎給他注入康復(fù)的能量。我當(dāng)時(shí)并沒有意識(shí)到，把他的腿翹到我脖子上，是……的姿勢(shì)?！?/p>

鏡頭后的帕索里尼，一定會(huì)發(fā)出意味深長(zhǎng)的微笑。

伴隨莫扎特《安魂曲》旋律的響起，斯坦普退場(chǎng)，銀幕上顯示出一行字：一個(gè)道德劇結(jié)束了它的第一幕，啟蒙時(shí)代的革命開始打響。

（電影《真理》劇照）

…………

次年，帕索里尼又拍攝了電影《豬圈》?！鶕?jù)他的說法，該片是“最艱難的工作”，也是那部史上第一禁片《索多瑪120天》的前奏。

該片由兩部分組成，在帕索里尼的構(gòu)思中，他原本想拍攝一部“正常的影片”。但《豬圈》呈現(xiàn)出來的，則是令人不忍直視的劇情。

簡(jiǎn)言之，影片的第一部分，講述了“吃人”的故事；在影片的第二部分，帕索里尼請(qǐng)來法國(guó)演員讓-皮埃爾·利奧德，媒體人對(duì)利奧德的評(píng)價(jià)是：“永遠(yuǎn)年輕的、反叛的、不甘平靜的、固執(zhí)討厭的、魅力四射的?！?/strong>

正所謂，好白菜都讓豬拱了。在影片中，讓-皮埃爾·利奧德對(duì)豬產(chǎn)生了性迷戀；并且，果然應(yīng)了那句俗話，他最終也成了豬的嘴下亡魂。

藉由這兩部電影，帕索里尼呈現(xiàn)出來：“與母親XX、與父親XX、與豬XX”的宏偉構(gòu)思。

04

帕索里尼瘋狂迷戀他的母親，但他也特意澄清過：

“我從來沒有夢(mèng)見和母親XX過……如果要說有什么夢(mèng)的話，那就是在我和哥哥共用的那間簡(jiǎn)陋的小臥室里，我靠著五斗櫥和父親XX，也許，我也和哥哥XX?！?/p>

雖然很討厭父親，但是在性取向這件事上，帕索里尼還是能拎得清的。

二十一歲時(shí)，當(dāng)他結(jié)束了為期一周的軍旅生涯，不久之后，帕索里尼遇到生命中第一個(gè)回應(yīng)他愛情的人：一個(gè)叫布魯諾的男孩。

在某場(chǎng)暴風(fēng)雨中，在“又黃又黑”的天氣里，他抱著那個(gè)順從的身體，發(fā)生激情澎湃的故事。

又過了20年，帕索里尼專門寫了一首詩(shī)，追憶那段曖昧的春光：

苔蘚刺鼻的氣味，

涼爽奔放得像復(fù)活節(jié)的紫羅蘭……

肉欲在此時(shí)釋放。

穿著破舊的年輕人，粗野、挺拔，

…………

沿著被洪水浸沒的平原，

安慰了，

我的窄床，我的路的孤獨(dú)。

因?yàn)椤敖夹℃?zhèn)的那些孩子喜歡這輛車”，為了討好他們，即便是成名之后，身價(jià)不菲的薩索里尼，外出“覓食”時(shí)，依舊開著那輛銀白色的阿爾法·羅密歐轎車。

1975年時(shí)他五十三歲了，但“他強(qiáng)壯，肌肉結(jié)實(shí)緊繃，身體像馬戲團(tuán)里走鋼絲的雜技演員”。是年10月的最后一天，《索多瑪120天》的拍攝工作剛剛結(jié)束，百無聊賴的他，開著那輛銀色轎車，到處兜風(fēng)。

帕索里尼對(duì)購(gòu)物或者博物館絲毫沒有興趣，他穿著緊身牛仔褲、廉價(jià)的襯衫，徑直開向同性戀的酒吧，他是個(gè)老手，他在伺機(jī)尋找獵物。

帕索里尼喜歡的男孩類型是：陽(yáng)剛、頭腦不必聰明、受教育程度不要太高、粗野但不下流。

他開車來到酒吧附近，在路旁熄火。帕索里尼搖下車窗，“視線正與他們（街上的男孩）的胯部平行”。過了一會(huì)，他看到一個(gè)叫皮諾的男孩。

皮諾的形象完全符合他的審美：黑眼睛，平直的嘴唇，結(jié)實(shí)的腿，寬闊的肩膀，涉世未深的眼神……帕索里尼主動(dòng)向他問路，皮諾立刻明白了對(duì)方的意圖，他上了帕索里尼的車。

一夜春光之后，各大媒體卻紛紛出現(xiàn)一個(gè)聳人聽聞的新聞：著名導(dǎo)演帕索里尼，在羅馬郊區(qū)海濱被一個(gè)男妓用棍棒擊殺。

這件風(fēng)月案件，具備了“一切吸引眼球的要素”。因?yàn)檫^于撲朔迷離，迄今為止，此案依舊是個(gè)懸案。

帕索里尼才華橫溢，卻又備受爭(zhēng)議；一代禁片之王，竟然暴尸街頭，那則魔幻的新聞，就好像他電影里的劇情。

姑且不去揣摩皮諾的動(dòng)機(jī)。死在給他帶來快樂的男孩的棍棒之下，死在他自己的電影情節(jié)里，對(duì)于帕索里尼來說，這不就是最好的結(jié)局嗎？